中国名人书画院院长杨进才先生近二十年来，一直提倡“万有相通的哲学”。“万有相通”之一例，是人的各种感官之间“不同而相通”。杨老先生这里说的“通感”是审美意义的，正是这种“通感”，才使文艺作品产生美感。“诗中有画，画中有诗”，就是不同感觉之互通所造成的审美之最鲜明的一例。中国古典诗中爱用的“冷月”一词，其所以能让鉴赏者感到美，就是由于用触觉中的“冷”来形容视觉中的“月”，视觉与触觉相通，从视月中触觉到冷，这就让人产生了诗意和美感;简单的看月，空喊“月光啊月光!”这并没有诗意和美感。

“中国当代艺术作品，的确有些令人在乍看之下“看不懂”的特点，我亦有同感。”杨进才如是说。其中的原因，也许就在于前面所说的，把现实的图像(绘画性)“极简化”了，甚至“零度化”了，“脱离现实”的误解由此而生。“将现实的图像或绘画性加以`极简化`甚至`零度化`，而重在表达背后的心神境界，这是中国当代艺术的特点和优点，为中国艺术的发展开拓了一片新天地，但也是其易引起误解的一个关节点。” 霍春阳也有同感。