罗伯特·劳森伯格在位于佛罗里达州的俘虏岛的工作室创作《四分之一英里画作》(1981–1998)，1983
图片由罗伯特·劳森伯格基金会档案馆（纽约）提供 摄影：特里·凡·布伦特
〈中国夏宫〉研究，1983，彩色照片， © 2016罗伯特·劳森伯格基金会
〈中国夏宫〉研究，1983，彩色照片， © 2016罗伯特·劳森伯格基金会
1982年，57岁的艺术家罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg)显然非常享受在中国的短暂旅程。他用随身携带的哈苏相机拍下了改革开放初期人们日常生活的景象——金色光晕之下的汽水瓶，花丛前晾晒的床单，宾馆床头红色电话机，投在睡莲叶子上的窗影，对着电线杆吐舌头的石狮子，还有静躺在凉席边缘的蒲扇。
他是如此喜爱中国，以至于决定还要再来一次，并且把这里作为世界巡回展的第一站。而彼时的中国艺术同行和爱好者的艺术视野还停留在学院派的油画、雕塑与版画领域，对西方世界正在发生的激进革新，只能通过画册杂志了解一二。于是，1985年在现中国美术馆举办的“劳生柏作品国际巡回展”，在短短三周展期内吸引了超过三十万人次的观众。
“到处都有千里迢迢从外地连夜坐火车赶来看展览的人，”北京大学艺术史教授朱青生当年还是中央美术学院的年轻讲师，他在近日的相关讲座上说起当初展览盛况记忆犹新。“我还能清除地记得油纸伞那副作品当时放在哪个位置，当时看到它所感受的震撼。可以说从那次展览开始，中国艺术家意识到当代艺术并不是某种具体的风格，而是每个人都需要面对的事情——艺术家应该对艺术进行解释，而不是创造某件作品。”
按照朱青生的说法，劳森伯格对中国艺术界有着特别的恩情。上次展览30年之后，目前在北京尤伦斯当代艺术中心举办的劳森伯格人展将持续至8月21日。
