前不久看过一篇文章说:“中国真正顶级的艺术家不超过100位，真正值得珍藏，并流通国际市场的画作不超过1000幅。” 物依稀为贵，当代艺术作为稀缺资源，被抢购而价格暴涨似乎成为必然。

　　可是资源稀缺就一定形成抢购吗？

　　这样的说法显然是不成立的，比如，我们都梦想有一套豪华的别墅，然而我只看到人们都在抢购经济适用房，没有人听说排长队抢别墅的。艺术市场也不例外，在荣宝斋门前，有人蜂拥购买廉价高仿品，而在北京保利的夜场，就不会人满为患。

　　所以，在艺术市场导致抢购的不是稀缺而是短缺。当代知名画家张晓刚的亲身案例，生动的说明了这个微妙的关系。

　　在1990时，当代艺术品于开始年步入中国艺术市场，刚开始被很多传统的艺术家所排斥，很少有收藏家去投资当代艺术品。

　　记得在1997年，张晓刚在“美院画廊”展出10几幅新画，每幅画标价1万美元，其中《大家庭》大部分仅售几千美元 ，最贵不超过2万美元。这么便宜却也一幅都没有卖出。然后陈逸飞用传统技法完成的《浔阳余韵》却拍出100多万港元。张晓刚为了谋生，把这些当代艺术作品以低廉的价格卖给国外。

　　后来本来并不短缺的当代艺术品，在2003年变得活跃，2005年变得短缺了。

　　就像大家看到的，当代艺术市场天价迭出，张晓刚于1998年2000美元卖出的《血缘.同志120号》2006年在苏富比拍卖会上拍出97.9万美元。同年10月，他的《大家庭系列第15号》拍出874万美元。

　　张晓刚的画作被市场迅速捧热，同时当代艺术市场全面爆发。价格与日俱增，拍品成交价格比估价高出数倍的情况比比皆是。

　　可是当代艺术品市场为什么会突然短缺，从而遭到藏友们的热烈抢购而爆红呢？

　　其一：中国富豪大量抢购当代艺术品，借以提升身份以及地位。

　　其二，他们喜欢当艺术品带来的高额回报。在市场短缺的促动下，大量的投资者涌入，精品藏品的价格扶摇直上。

　　不过，随着当代艺术价格的泡沫越吹越大，投资者的风险也在逐渐提高。

　　既然当代艺术不是因为资源稀缺而价格暴涨，那么未来的价格暴涨会是哪个艺术品种呢？

　　我们不妨参考下美国人史蒂芬的观点：他在《领导者准则》一书中提出了一个很有新意的概念，短缺心态与富足心态。短缺心态认为资源有限，必须去争夺。相反，富足这心态认为世界上有很多机会和资源。

　　所以，对于有远见的投资者而言，那些在未来可能被制造的成“短缺”的艺术，就是值得今天发掘的价值洼地。