通辽市地处北疆，历史上曾经是辽代的腹心地带，归上京道临潢府管辖。近20年来，通辽地区曾发现轰动考古界的辽代贵族墓葬——陈国公主与驸马合葬墓。这座墓葬的发掘，让我们有幸一睹辽代精美玉器的风采。本文就结合墓葬中及科尔沁博物馆藏辽代玉器谈谈辽代的玉器。
一 契丹族用玉习惯源于汉文化的影响
   唐末藩镇割据，战乱频繁，中原人民流离失所，温饱难以维持，不得已，大批汉人难民相继涌入辽地，出现契丹人和汉人杂居，并共同生产和生活的 局面》辽王朝也趁着中原政权动荡的机会，不时地派兵侵扰边境。实际上形成一种非正常的交流状态。唐朝末年，在契丹旧地，出现了 “汉城”，汉族在辽朝境内已渐成规模。这样，汉人先进的生产和生活方式给仍处在以游猎为生的契丹人以巨大的冲击。占领燕云十六州后，契丹的农业和手工业逐渐发展起来，又加上后来俘虏汉人工匠的加入，使得制玉等手工业在辽地迅速发展起来，从未有用玉习惯的契丹人也开始喜欢玉。宋朝建立后，两国经济交往日渐频繁，大批汉族书籍进人辽地，契丹贵族广泛接受了汉文化，这就更促进了玉文化在辽地的发展。
二 辽玉的用料
   通辽地区目前所见的辽代玉器大多采用白玉制作，所用玉料来自新疆和田。契丹族藉强劲的骑兵，崛起于萆原，称霸于中国的北方。早在辽太祖建国之初，和州回鹘便从西域来贡，进行贸易交往。天赞初年，波斯、大食等国先后朝贡于辽，到圣宗时，这种友好交 往更属频繁。《契丹国志》卷21记载：“髙昌国、龟兹国、于阗国、大食国、 甘州、沙州、凉州，以上诸国三年次遣使，约四百佘人，至契丹贡献玉、珠. 犀、乳香、琥珀、玛瑙器”。《天工开物》云：“凡玉入中国，贵重用者尽出于阗葱岭。”辽代玉器原料的来源，可能是以进贡或通过商业贸易，来自西域诸国。
三 辽玉的造型
   通辽市近些年出土了一些辽代玉 器，特别是辽陈IS公主墓出土20多件(组) 玉佩饰和200多件马具装饰件。玉质均为白色，细膩光洁、晶莹滋润。玉佩和饰件的造型有龙、凤、鱼、鸳鸯、鸿雁、 海螺、猴、蛇、蟾蜍、蜥蜴、蝎子、摩羯、马形和狻猊形等形象。还有象征性的工具形刀、剪、锥、锉等玉饰件。佩饰中的圆雕鸳鸯、鸿雁，均为双双交颈伏卧形，造型极其生动感人，充满丫情趣。鱼形玉佩也是成双成对。这种造型和辽代贵族生活密不可分。契丹旧居潢河、七河问(今赤峰地区的西拉木伦河、老哈河)，四时捕鱼。冬春之际，江河封冻，有凿冰钓鱼法。辽朝历代皇帝和皇亲国戚们也经常在达鲁河或鸭子河的春捺钵活动中钓龟。捕获头条鱼后设宴庆祝，称“头鱼宴”。宋人程大昌在《演繁露》中曾记载辽道宗在达鲁河钓鱼 的情况。契丹贵族佩饰喜用熊、鸳鸯、鸿雁、鱼的造型，与契丹贵族喜欢钓鱼以及四季捺钵游猎习俗有关。龙、凤和具有五毒形象的蛇，蟾蜍、蜥蜴、蜴子等玉饰，显然是受f汉族传统文化的影响。摩羯来自印度，从这里也反映出契丹族吸收和融合西方文化的因素。
   契丹族玉器的造型，不仅有多元一体的特点，而且还有一器多用的功能，既是装饰物，又是实用器。鱼形盒、螺形瓶等，可装纳随身携带的香料或小件物品。这种集装饰，实用功能于一体的玉器，是为适应契丹人游牧生活的需要而设计，是契丹族玉器的主要特点。

四 辽玉的制作工艺

辽代玉器均打磨抛光，唯光洁之程度视不同之器物而有所差别。辽继承唐以来的治玉传统，对玉、水晶、玛瑙因 材施玉，琢治方法各有不同。具体就玛瑙而言，多用来制作器皿、牌饰、管饰、珠饰，在琢出器形后，加以抛光即成，不加任何纹饰，以其所具有的天然纹理取胜。水晶制品也是如此。但当以水晶琢治圆雕动物小坠饰时，多以宽深的阴刻线勾勒动物的形体轮廓。因此，辽代玛瑙、水晶制品的琢治，就工艺而言，相对比较简单。最能全面反映辽代玉器工艺成就的应该是青、白玉制品，圆雕、片雕、浅浮雕、镂雕、悄色等治玉工艺，以及借助阴刻线表达细部的表现手法，在靑、白玉作品上得到全面的体现。总的来说，辽代的青、白玉制品，以圆雕作品居多，片雕、镂雕作品相对较少，浅浮雕及俏色则更为少见。阏雕.浅浮雕、镂雕及阴刻线表现手法与唐、金、宋玉器有别。

列举几件典型辽代玉器

1.盒形玉佩（图1）陈国公主墓出。盒形玉佩有龙凤形盒玉佩和双鱼形盒玉佩2件。龙凤形 盒玉佩，白玉制成。盒扁圆形，子母口相合，盒底内圆。盖面上刻细线行龙， 昂首，口含宝珠。盒底刻飞凤，凤足屈于腹下，口衔宝珠。双鱼形盒玉佩，白玉制