白马寺金银器制作技艺起源于洛龙区白马寺镇白马寺村，是一种传统手工技艺，其历史可追溯到明代，兴盛于清代，并代代相传。白马寺金银器制作坚持用纯手工打造金银器之美。

　　1、由宫廷走向民间

　　所谓金银器，是以贵重稀有金属黄金和白银为基本原料加工而成的器皿、饰件等。自古以来，国人就以黄金和白银作为财富的象征。因其稀缺性，历来被皇家贵族统治阶层所垄断，金银器不仅具有其本身的经济价值，而且蕴含艺术上的审美价值，因而它不仅象征财富，还被用来作为身份、地位、权力的等级标志。

　　古人对金、银具有神秘观念，汉代方士认为“金银为食器可得不死”。到了唐代，这种观念更为盛行，为了保证统治阶级对金银器的独占，唐代统治者还把金银器的使用和社会等级观念结合起来。《唐律疏议》中规定：“器物者，一品以下，食器不得用纯金。”神龙二年(公元706年)进一步强调：“诸一品以下，食器不得用浑金玉；六品以下，不得用浑银。”因此，金银器成为当时人们身份的象征和标志，并延续至今。

　　与此对应，古代金银器制作有专门的机构(如唐代的文思院)，大多数隶属于宫廷或各级官府，为宫廷和各级官府服务，制作金银器的工匠代代相传。到了宋代，随着城市的繁荣和商品经济的发展，由于金银器需求量增大，民间也出现了许多金银器手工作坊，各地的金银器制作行业十分兴盛。明清时期，金银器的制作得到了空前发展，金银饰文化在民间落地生根，制作金银器的工匠逐渐成为一种民间职业，越来越兴盛。

　　白马寺一带金银器制作的历史可追溯到明代，在清代达到鼎盛。世居此地的王氏一族，靠祖传的金银器制作技艺为生，在当地很有名气。至今，有些人家还保存有古代的银器。

　　据记载，清道光年间，王氏族人王继曾建起金银器加工作坊，开始规模化加工生产金银器，白马寺金银器制作进入了鼎盛时期。

　　王亚强，白马寺金银器制作技艺第十七代传承人，现为洛阳唐艺金银器博物馆馆长、洛阳锐泽工艺品有限公司董事长，他从1980年开始学习金银器制作技艺，30余年来一直潜心钻研，几乎走遍国内各个金银器加工地，吸收各地工艺技法的精髓。

　　2、纯手工制作技艺

　　伴随着历史的发展，白马寺村王氏家族的金银器制作技艺代代相传，在工艺上不仅吸取了中国传统工艺技法，还有所发展，其加工特点可以用精、细二字概括。

　　洛阳锐泽工艺品有限公司车间主任伏智立说，白马寺金银器制作严格按照中国古代金银器制作工艺，以官府的金银器工坊工艺为内在要求，纯手工打造金银器之美。

　　制作金银器的步骤简述如下(以银器为例，金器同理)：

　　第一步是范铸，把银加热熔化成银液，浇入预先准备好的方形模子，冷却后即成银板。

　　第二步是锤揲(dié)，利用银的延展性，首先用锤子将制作好的银板锤打成片，然后置于特殊工具上挤压锤打，敲打成各种器形。

　　第三步是錾(zàn)花，锤揲成形的器物表面由工匠描绘出各种花纹图案，然后用錾刀进行錾刻。

　　第四步是焊接，在银器和银装饰部件的接触点上铺上焊药，加热至焊药熔化即焊接成功。

　　焊接完毕，要对器物进行打磨、抛光处理。接下来对银器的纹饰进行鎏金，把配置好的金泥涂抹于纹饰表面，用火温烤，使水银蒸发，黄金就存留于器表上了。

　　还有失蜡铸造技艺，将蜡用手工雕刻成所要制作器物形状的蜡模，或由硅胶模压得到蜡模，然后在蜡模外层层包裹沙土并预留一个小孔，晾干后焙烧，使蜡模挥发，外面的沙土就成为坚硬的外壳，壳体内壁留下了蜡模的阴模。将熔化的金属沿小孔浇注入壳体，冷却后把外壳打碎，这样就得到了各种金属铸品。

　　伏智立说，看似简单的步骤，却是纯手工操作的，学起来需要七八年时间才能出师，因此，许多年轻人不愿意学，白马寺金银器制作技艺面临失传的危险。目前，洛阳锐泽工艺品有限公司每年招收学员七八十人，优中选优，为白马寺金银器制作技艺培养传承人。

　　3、仿古金银器制作

　　由于洛阳的特殊地理位置，历史上几经战乱，白马寺金银器制作技艺经历了兴衰起落的过程。为了避免白马寺金银器制作技艺失传，王氏家族采用手教口传家族传承的方式，使这一民间手工技艺相传至今。

　　在新中国成立后，由于社会和家庭的原因，白马寺金银器制作技艺陷入停滞状态。“文革”结束后，第十六代传承人王习礼、王应礼兄弟将祖传技艺进行整理，并重操旧业，将面临失传的白马寺金银器制作技艺延续了下来。

　　改革开放后，商品经济迅速发展，白马寺的旅游业兴盛起来，附近村民都在寺庙前做起了小生意，其中不乏大量的手工艺品。王习礼之子王亚强看到了商机，想把家传的金银器制作技艺发扬光大。

　　1998年6月，王亚强多方筹措资金，在白马寺村创办了洛阳华强工艺品厂，致力于仿古金银器的加工和制作。

　　十年积累，王亚强和他的团队仿古金银器制作技艺得到业内认可，2008年，他们受邀为陕西法门寺博物馆精心打造一批1∶1的文物展示精品。

　　在复制过程中，他们做工精细，从构图到制作完成，完全按照法门寺出土文物的原始尺寸和工艺进行打造，器物重量误差控制在5克之内。王亚强和他的团队克服种种困难，还原了法门寺出土文物的原貌，展品一经完成，便被有关部门和知名专家一致认为是最逼真、最传神的金银器物。

　　这让王亚强和他的团队在圈内声名鹊起。之后，国内一些博物馆纷纷找上门来，让其长期负责馆内文物展品的复制和礼品制作。

　　2010年5月，王亚强又创办了洛阳锐泽工艺品有限公司。在发展企业的同时，王亚强从自己收藏的上百件藏品中潜心钻研、探索挖掘，将古代金银器的制作工艺，包括一些即将失传的手工技法很好地传承下来，培养和扩大了传承队伍。

　　经过三年筹建，王亚强于2012年4月创办了国内唯一一家私人金银器博物馆——洛阳唐艺金银器博物馆，不仅填补了同类博物馆的国内空白，而且让人们更直观地欣赏到古代高超的金银器制作工艺。

　　洛阳唐艺金银器博物馆位于千年古刹白马寺西侧，分为两部分，前面是1000余平方米的展区，展品包括从战国到明清的金银器，如茶具、饰品、金银币等，市民可免费参观。

　　馆中收藏的金银器，不仅蕴含着浮雕、镶嵌、錾刻等手工技艺，而且种类齐全、造型多样、质地精良。如战国时期的兽面纹金牌饰，长101毫米，宽76毫米，重97克，兽脸阔，舌短，似桃形，造型别致，纹理清晰，是目前发现的十分稀少且独具特色的战国时期金银器代表作之一。（记者 余子愚 文/图）