将自然之物融入紫砂，让繁花似锦的盎然在壶中再现。这就是一代花货女匠蒋蓉的作品带来最为直观的感受……

蒋蓉

蒋蓉在紫砂花货的制作上独领风骚，成就斐然。她也因此被后世誉为“紫砂花器的领军人物”。今天，就让我们一同走近蒋蓉的作品，去领略她所创制的紫砂奇品！

束柴三友壶

束柴三友壶，全壶由束起的松、竹、梅干所组成，壶腹秀气地以竹皮捆绑成型。梅枝执拗地扭曲成壶流、老松稳稳地弓成壶把、竹枝硬是在束缚中高出一节成壶钮、两只松鼠在壶盖上嬉戏，更是将整把壶的韵味展现了出来。

蒋蓉制束柴三友壶

蒋蓉在这把壶的诠释中，将松、竹的坚韧刚毅与梅花的柔美融合在一起，束于腰间的竹皮更是将婉约的气质表现到了极致，同时也展现出一种慵懒、悠然的生活情趣，这与其他紫砂匠人所制的束柴三友壶大有不同。

蒋蓉制束柴三友壶

据说，蒋蓉初次制束柴三友壶是在1945年，当时她刚刚结束首次的上海打拼生活，回到宜兴，通过对松、竹、梅岁寒三友的潜心观察后，结合自己的独特理念，将其造型展现在自己的作品中。也正是因为这把壶，蒋蓉的父亲开始认可她的壶艺，那个曾经父亲眼中稚嫩的小女孩，在这一刻，长大了。

九件象真果品

蒋蓉所制的九件象真果品实为紫砂象生雅玩之精品，乌菱、荸荠、核桃、板栗、茨菰、白果、西瓜子、葵花籽各一件；花生二件，且有一件花生仁可动。所有的紫砂果品均为蒋蓉运用捏塑的手法制成，其精妙程度，与真实的果品无异。

蒋蓉制九件象真果品

从制作技艺上看，九件象真果品的象生技艺已达到了炉火纯青的境界。核桃的核缝、核表皱痕与小孔形状逼真；乌菱掺细而成深褐色，雕工自然，头角峥嵘；花生果壳纹理脉络细腻有条，完整闭合的花生外形饱满，微微开口的花生果仁可动，且呼之欲出；西瓜子的光泽与真实瓜子一模一样，颗粒饱满，仿佛呼之欲出；葵花籽则纹理清晰分明，充实饱满，将最常见的形态完美展现……九珍果品不论大小，其造型颜色，皆逼肖实物，令人垂涎，制作技巧之细致，可见一斑。

蒋蓉制九件象真果品

这九件象真果品曾作为国礼，随周总理出访。1955年周总理出访需要定制紫砂国礼，当时宜兴紫砂厂的负责人朱可心把这一光荣的任务交给的蒋蓉，蒋蓉闭门月余，终于潜心创作了20套九件象真果品随周总理出访。据说，当外交礼宾司官员知道这些果品都是由紫砂制成的后，个个惊叹不已。

荷花壶

荷花，自古就以其“出淤泥而不染”的特性为大众所喜爱，而将荷花的风韵绽放在紫砂壶上，就是蒋蓉创制的荷花壶所独有的魅力。

蒋蓉的第一把荷花壶诞生于1955年，当时还正式紫砂壶花货的萌芽时期。正值盛夏时节，荷花盛放，嫩绿的荷叶、淡粉的花瓣、碧绿的莲蓬……荷花的美在这一刻极尽绽放。

蒋蓉制荷花壶

蒋蓉眼见这一美景，突发灵感，将荷花的美融入紫砂，岂不别具韵味。于是蒋蓉开始创制荷花茶具，她顶着烈日实地观察荷花的长势，采摘实物仔细研究其经络，从凝视观察，到静思默想，随着时间的流逝，一把集莲花风姿与紫砂厚重于一身的荷花壶终于诞生。

远观这把荷花壶，一朵含苞欲放的荷花在风中伫立；细细把玩端详，卷裹荷叶制成的壶嘴缓缓从花苞一般的壶身中延伸出来，通体细刺的枝梗挽成壶把，莲子可活动的莲蓬作壶盖，盖上一只栩栩如生、活灵活现的青蛙，正张口瞪目，在寻觅可口的食物，以此青蛙作壶钮。

蒋蓉制荷花壶

这把荷花壶诞生就引起了不小的轰动，《人民日报》做了专题报道，这把壶也在当年的全国工业会议上被评为“特等奖”。

蒋蓉制荷叶盘

后来，这把荷花壶与蒋蓉在1958年制作的春竹壶、松氟葡萄插瓶、荷叶盘、段泥竹根壶及荷花壶配杯一道，被称为“九件荷花茶具”，这也是蒋蓉紫砂制作的代表作，被后世奉为花器圭臬。

十一头莲藕酒具

莲和藕是蒋蓉紫砂作品中常见的形象，除了茶具外，她的酒具作品中也有完美的呈现，其中创制于1965年的十一头莲藕酒具就是一大代表。

蒋蓉制十一头莲藕酒具

十一头莲藕酒具又称十一头白藕酒具，是由一把酒壶和十只酒杯组成的。其中，酒壶仿藕形而制，似一节白藕，高脚嫩身，顶端冒出两片藕芽，整体形态丰腴完美。此外，一片莲叶卷曲成壶流，一节莲茎弯成壶把，二者从壶身自然向外延伸，流畅而曼妙。

蒋蓉制十一头莲藕酒具

与酒壶相配的酒杯采用仿荷花盛开的形态而制，底座为小片荷叶的形态，整套酒具中荷花、荷叶、藕相映成趣，将荷花的根茎叶完美的融合在一起，展现出的趣味与美感让人惊叹。

1981年，这套作品曾在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起不小的轰动。

佛手壶

佛手壶，最早由清末范占、范锦甫创制，其灵感来源于一种叫五指橘的水果，这种水果的果实在成熟时各心皮分离，形成细长弯曲的果瓣，状如手指，民间称其为“佛手”。

五指橘

蒋蓉在原有佛手壶的基础上，做了归纳、提高及创新，使其结构更为合理。尤其强化了佛手形态的壶身与壶嘴的结合，并创新的采用缩小的佛手形态做壶钮，使整把壶更富美感。

蒋蓉制佛手壶

除了上述特征外，蒋蓉的佛手壶所装饰的枝叶布局均匀，壶身体态匀称，将佛手的自然形态惟妙惟肖的展现了出来。同时，佛手壶身与小佛手壶钮对比鲜明生动，大壶小果，展现出无尽的童心与妙趣。

蒋蓉在创制出新的佛手壶后，还首创了翻制自己作品的石膏模，注浆成形的新工艺，将原来的工效提高了十几倍。在1957年也因此获评“先进生产者”。