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一， 民国的紫砂壶

民国初期，社会相对安定，出现大批制壶名手，如程帮珍，范大生，李宝珍，汪宝根，蒋燕亭，陈光明，冯桂林，邵云如，任淦庭等。

他们不但技艺扎实，且各有绝活，故一扫晚清的紫砂颓势的同时，开创了民国初期复兴局面。

1. 紫砂商号层出不穷

清末，紫砂行业受战乱影响步入衰颓，进入民国之后，紫砂开始缓慢复兴，最突出表现就是经营紫砂的商号增多，如利永陶业公司，吴德盛陶业公司，陈鼎和公司，葛德和陶器店，铁画轩陶器厂等，都是其中的佼佼者。

紫砂壶广受欢迎，除供应国内市场，还远销国外，部分商号甚至在日本，新加坡等国设店。像利永等大紫砂公司，不仅建有龙窑，还有自己的注册商标和自己的发行所，产，供，销一条龙。

2. 紫砂仿古成为潮流

民因对明清紫砂珍品十分追捧，并逐步发展成为市场的主流，至20世纪初达到高峰。毫不夸张地说，宜兴所有的顶尖艺人都从事过仿古工作，仿品质量过硬，甚至与明清珍品难分伯仲。

例如，顾景舟从仿古入手，终成一代壶艺名师，紫砂商号私下也制作仿古壶，因为它们的买卖利润更高。

3. 制作工艺提升

步入民国，紫砂壶的制作分工更细，生产形成炼泥，制坯，刻字，焙烧，包装等专业分工。

4. 人才培养模式创新

以前，紫砂人才培养多为师承，家传，民国时出现了新的培养模式，如企业培训，学校职业教育等。

例如，1921年利永公司举办“利永陶工传习所”，招收艺徒20名，由范大生，邵云如等名师授课传艺。

5. 海外影响力扩大

民国时期，对外开放，宜兴紫砂在实业家，同业公会等的积极推动下，多次参加世博会展出，屡获殊荣，使宜兴紫砂享誉海外。

例如：1915年旧金山巴拿马太平洋博览会，宜兴物产会选送的一批紫砂器获头等奖；获奖不仅扩大了民国紫砂的世界影响力，还证明这一时期的紫砂的整体实力很强。

二， 新中国的紫砂壶

新中国成立后至今的60多年间，紫砂壶迎来一个崭新的阶段，从恢复走向繁荣。

1. 制作工艺进步

从泥料的角度来讲，采用机器炼泥，泥料质量大幅提升，比以往任何一个年代都细腻。所制的壶更加规整。煅烧技法也不断创新，出现电热窑，煤气窑，液化石油气窑等。

另外，还出现了灌浆壶，拉坯壶等非传统紫砂壶加工方法，具有成品快，产出数量大的特点。

不过，这些制作方法并不被紫砂玩家认可，不具有收藏价值，充其量就是一把喝水壶具而已。

2. 造型创新层出不穷

进入现代以来，紫砂器物造型创新不断，呈百家争鸣的现象。如顾景舟创作过云纹肩三足鼎壶，雪华壶等，令人惊喜。

王寅春创作了玉笠壶，八方盅型壶等，使人眼前一亮；以花货见长的蒋蓉则创作的荷花茶具，芒果壶，月色蛙莲壶，青蛙荷叶壶等，让人耳目一新。

此外，高庄教授的提壁茶具，画家亚明的亚明方壶，高瓜壶，则开创了新时代艺术家与紫砂艺人合作的先河。

3. 从业人员空前

目前，从事紫砂陶艺的人员超过以往任何一个时代，出现众多紫砂工艺大师，其中以顾景舟，任淦庭，吴云根，斐石民，王寅春等为代表。如吴云根擅长紫砂塑砂器造型，艺术风格朴实稳重。

尤善以竹为题材，其大型竹提壶，竹段壶等实用美观，为紫砂爱好者所珍爱。

宜兴的紫砂陶艺迸发出新的活力，创作理念与时俱进，新品新作层出不穷，艺术流派精彩纷呈。

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