盛奇正在查看字画的破损情况。

　　古旧字画在传世过程中，由于收藏保管不善造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬，以及绫绢和纸的自然老化都会使书画产生破洞、糟朽断裂等等，因此字画的装裱修复至关重要。技艺高超的字画装裱修复师们通过揭出画心，修复残损，重新装裱，让古旧字画“起死回生”，延长了书画作品的生命。

　　今年56岁的盛奇，是利辛县点翠阁字画装裱技艺传承人，从事书画装裱已近40年，目前已装裱修复郑板桥、张大千、齐白石等名家作品40余幅，在安徽字画修复界颇有名气。

　　2021年，该项装裱修复技艺入选第八批市级非物质文化遗产名录。

　　慢工出细活

　　盛奇的工作室在利辛县城老城区的一个旧巷子里。几十平方米的房间内，除了中间放着一个大案子外，其余的地方堆满了书画作品以及装裱材料，略显拥挤。但回响在房间里轻曼的古典音乐，以及各种书画作品散发的特有的墨香，让人不禁想起刘禹锡《陋室铭》中的名句——室雅何须大。

　　正在伏案工作的盛奇无论干什么都是轻手轻脚，“慢工出细活，干我们这一行的，图慢不图快。”也许是跟字画打了几十年交道的缘故，温文尔雅的盛奇总是面带微笑，说话慢条斯理。

　　盛奇现为安徽省书法家协会会员。少年时，他就跟随姑父——利辛著名书画装裱艺人张四海，学习书画装裱。为了进一步提高自己的水平，2000年，盛奇赴北京故宫博物院进修书画装裱修复技艺，并跟随皖籍书画大家杨士林学习书画艺术研究，主攻字画修复，经过两年的学习，他的技艺精进，陆续装裱修复了多幅名家字画作品。

　　据盛奇介绍，书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、增书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南马王堆出土的帛画上端木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多为赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。至唐代始用织锦装裱书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。明清以后，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。

　　化腐朽为神奇

　　盛奇每个月都会接到几幅装裱破损字画的生意，这些作品，或是名人名家的真迹，或是对作品主人有着特殊的意义，“有的人会全程盯着字画的修复过程，每天都来，一直到修复完成。”盛奇说。

　　那么，一幅古旧字画通常要经过哪些修复流程呢？说话间，盛奇便开始拿着一幅破旧的《观音图》进行了演示。只见他先在案子上均匀地喷上清水，再铺下一层厚厚的专用油纸，然后持硬毛刷用“米子型”手势反复刷，挤去纸下空气，直至平整。

　　据盛奇介绍，破损字画上案前，要先把字画的废边和其他杂物清理干净，仅仅留下画心部分，以避免在揭开画心的时候碍事，造成不必要的麻烦。把这幅画铺在油纸上以后，盛奇进一步清理画面，用温水均匀地把画面淋湿，再用软毛刷轻轻推撵，排出画与油纸之间的空气，然后盖上一层棉布。

　　“要闷上三天三夜，并不时地淋水；三天后用毛巾吸干水分，就开始一层一层地揭背纸，针对画心缺失部分，用颜色相近的宣纸予以补齐，再用细毛刷蘸浆糊轻刷使之贴合，最后重新托裱贴在硬木板上，置于阴凉处，慢慢阴干后，再给缺失的书画补色修复，就算完工了。”盛奇说。

　　盛奇正在修复一幅画作。

　　“执拗”的“画医”

　　盛奇表示，破损古旧字画之所以能修复，跟字画材质有很大关系。过去人用材非常讲究，颜料是矿物质的，画面见水也不会晕染；宣纸是分层制作的，一张普通的宣纸可劈为两三层，好而厚的宣纸甚至可劈为十几层，“如果是不好的材质，见水一泡，字画就变成一堆纸浆了。”

　　“修复过程中，必须全神贯注，心细如发，精工细作，其精细缜密的程度，无异于医生做复杂的外科手术。因为只有这样，才能使霉烂蠹蚀的古旧书画在修复者的手中‘起死回生’，所以人们往往也把从事古旧字画修复的人员誉为‘画医’。”盛奇说。

　　每修补完一幅作品，盛奇都要从不同角度来观察作品是否浑然一体，是否有修补的痕迹，断裂处的修补细条和原本的底色是否一致。若有一处细节不完美，不管工序多么繁复，盛奇都会从头再来，直至达到他心目中的标准。

　　古旧字画装裱修复延长了名家字画的生命，是我国书画艺术的重要组成部分，有着很好的观赏价值和实用价值。然而，字画装裱修复工作费时费力，收入不高，愿意涉猎学习的年轻人很少。盛奇表示，希望能有更多的年轻人来学习这门技艺，把这项文化技艺传承下去。（记者　路振杰　通讯员　侯纯顺　文/图）