朱屺瞻《寺院》，选自《朱屺瞻画集》，大东书局1930年出版。

目前发现的孤本《朱屺瞻画集》第一集，为大东书局1930年出版。此集因为朱屺瞻所赠陈澄波纪念之书，显得弥足珍贵难得。该画集封面题字：“澄波先生教正朱屺瞻谨启”。《朱屺瞻画集》第一集，为朱屺瞻于20世纪前期的唯一一本个人作品集，内收录朱屺瞻于1928年至1930年期间创作的西画作品8幅，以及国画作品6幅。其中2幅兼为“教育部第一届全国美术展览会出品”和“浙江省西湖博览会出品”；2幅为“教育部第一届全国美术展览会出品”；1幅为“浙江省西湖博览会出品”；“艺苑第一回美术展览会出品”。——其中《春寒》、《寺院》、《桥之一角》等，皆为江南风景题材的西画作品，此集出版之时，正值朱氏创作盛期。在以艺苑绘画研究所、新华艺专为主的艺术机构中，朱屺瞻更多以西画家的身份，被画界和社会所关注。

同样，李可染早期的西画家身份，也是一个饶有兴味的话题。李可染早年在杭州国立艺专西画系学习，在20世纪30年代，其已经有诸多西画作品参加重要展览。比如1934年举行的李可染个人绘画展览会，有其西画作品《云龙山顶》入选，并发表于《天津商报画刊》1934年第10卷第15期；1937年的第二届全国美术展览，李可染的作品《云龙山》入选，并发表于1937年5月出版的《现代西画图案雕刻集》。李氏的风景油画，较为集中第描绘其家乡一代的江南风景，另如《夹树道》等，皆为那个时期李氏重要的风景西画作品。这些作品多侧重于后印象主义的手法和表现形式，并与中国山水的意境及其笔墨意趣相结合，成为20世纪早期中西融合的一个值得深入研究的个案。

由此可见，我们可能忘却了朱屺瞻、李可染早期曾经是一个西画家，更多关注的是其后期国画艺术的光芒，随着他们早期相关江南风景题材的西画作品的著录文献的发现，都不同程度地面临着在中国近现代美术史上的“身份掩蔽”的问题。

这就聚焦到一个问号上面，在今天我们为什么看不见诸多名家的早期油画？因此，我们必须通过相关历史之物和艺术之物的复合进行调查，调查结果告诉我们，中国油画史存在着部分的名家文化的身份缺失问题。相关艺术家的身份掩蔽以后会产生部分历史的误读。所谓中国现代美术史中的“身份掩蔽现象”，即指其中有些名家发生了历史身份的缺失。由于历史上种种资源散佚之故，后人的相关研究往往以后期的身份掩蔽了前期原有的身份，并且发生了某种历史的误读。这种现象在朱屺瞻等名家身上显现得尤为明显。客观原因是由于多次战火和动荡导致大量作品遗失。而其中本质原因，是我们没有相关文化追忆没有将其在中国现代美术资源研究基础上，进行艺术之物和历史之物的复合。

倪贻德《虎丘远眺》，刊载于《良友》第89期，1934年6月15日出版。