江南的风景题材作品，在中国近现代油画史之中，是非常有意思的艺术资源。之所以称之为“看不见”的江南，是因为其中的大多数已经散佚不存，由此引出的思考，是关于中国油画研究中的学术资源的保护与再生问题。

“江南”在中国近现代油画历史之中有诸多值得“旧曾谙”的故事。“江南”风景作品在中国近现代油画史中，具有怎样的前世今生？事实上，“江南”在今天依然处于某种失忆的状态，因为其中的大多数已经散佚不存了。称之为“看不见”的江南，是为了引出我们今天新的思考。

刘海粟《常熟之埠》，刊载于《美术》1918年10月第一期，上海图画美术学校发行。

自古以来，“江南”作为长江以南的地域概念，其内涵和外延不断地发生变化和伸缩——这是一个特定的鱼米富庶的地理概念，也是一个充满丰富诗性向往的文化资源概念。在中国近现代油画历史之中，“江南”同样有诸多值得“旧曾谙”的故事。我们可以从“江南”这样一个风景题材入手，进一步分析和思考“江南”风景作品在中国近现代油画史之中，具有怎样的前世今生的艺术资源。其中相关的“江南”回忆，在今天依然处于某种“失忆”的状态，因为其中的大多数已经散佚不存了。所以称之为是“看不见”的江南，是因为这些“看不见”的江南，能够由此引出我们今天新的思考，即关于中国油画研究中的学术资源的保护与再生问题。