林瀚与妻子共同创办的木木美术馆。

注重社交出手“高调”

参加此次论坛的6位收藏家里，林瀚起步时间最晚。然而从2013年10月开始，短短一年时间，他以疯狂的速度买了近200件作品，因此被贴上了“高调”“豪买”的标签。

卡德尔·阿提亚《睁开你的眼睛》全球仅有4个版本，其中不乏纽约现代艺术博物馆这种级别的收藏。为了得到这件作品，林瀚跟画廊做了长时间的沟通，最终顺利收入囊中。“我告诉他们，这件作品在亚洲还没有收藏，我要把它带到中国去展览。”

国内老一辈藏家行事相对低调，不愿张扬，深谙“藏而不露”之道。林瀚这群人则不然，他们注重社交，愿意与艺术机构和艺术家保持直接的联系。

周艟在美国念书时，对中国当代艺术的了解仅限于苏富比、佳士得上拍的名家大作，回国之后才发现还有众多优秀青年艺术家。“于是开始变成疯狂跑画廊的‘神经病’和‘艺博会小王子’。”周艟透露，光是今年5月就逛了东京等地的3个艺博会。

青年收藏家还擅长循环投资，买卖行为更加频繁。“作为成熟的藏家，应该经常对收藏体系进行检视，只有在不断的调整中，才能提升自己的收藏品味。”周大为最得意的一次调整，就是用1000多万元卖出一幅陈逸飞的“音乐家系列”，入手其“西藏民俗”和“海上旧梦”系列作品。

黄予刚涉足当代艺术圈时，也曾追随市场买过刘小东、方力钧、王广义等大牌艺术家作品，后来发现它们不一定最适合自己。学习金融出身的黄予清楚，如果希望在艺术圈投资获利，稀缺精品、名家名作回报率最高。然而作为个人收藏，则需要考虑自己的审美趣味和经济实力。从2007年至今，黄予收藏了132位艺术家的278件作品，总投入不到5000万元。“在拍卖市场，这样的投入甚至很难买下一件顶尖艺术品。”