中国摄影出版社新书《影像艺术品收藏与投资》将于9月10日影像上海艺术博览会期间首发，届时影像艺术收藏研讨会也将在影像上海艺术博览会举办地——上海展览中心同期举行。
该书由北京华辰拍卖有限公司常务副总经理李欣主编，一本既具梳理性、历史性，又具实践指导性的摄影收藏与投资入门书。其意义在于通过清醒认识影像艺术品收藏的目的和作用、方法和途径、现状和趋势，促进影像产业链长期健康发展和摄影文化的繁荣。今天撷取该书序言部分与大家分享：
序言四：文化理想与功德精神，收藏和出版
赵迎新
在策划引进出版泰瑞·贝内特（Terry Bennett）《中国摄影史：1842-1860》之前，我于摄影收藏知之甚少。 2010 年，《中国摄影史：1842-1860》英文版作者泰瑞·贝内特先生到上海讲座。那是我们第一次相见，不想第一次见面就聊得非常投机。泰瑞先生对1840-1879 年的中国早期摄影史丰富、详实和完整的史料收集，以及研究成果实为罕见和难得。于是一拍即合，我们进一步策划出版了该系列的其他两部专著《中国摄影史：西方摄影师1861-1879》《中国摄影史：中国摄影师1844-1879》的中文版。对于这三本图书，出版社定位为基于中国早期摄影史脉络的收藏和史论，故而选择了上乘的印刷和考究的装帧。三册图书一经出版，不仅成为学者的研究参考用书，也成为影像收藏爱好者热捧的图书。
《中国摄影史》三卷
泰瑞最早的兴趣是收集古书，书中的照片让他转移了爱好，进而痴迷于影像。起先是对朝鲜和日本早期照片的收藏，以此为基础他相继出版了《早期日本影像》《早期朝鲜影像》。之后他开始了长达30 年对1840-1879 年中国影像的专题收集，这让他成为国际上收藏早期中国影像最多的藏家。泰瑞先生从收藏到研究，又从研究至出版，最后，将他的藏品完整出售，这一过程像是一个涅槃的过程。
还记得2012 年在伦敦，泰瑞曾带我去大英图书馆、英国皇家亚洲学会看中国早期影像藏品，并到他私人藏品的库房参观他的全部收藏。泰瑞还热心地向我们介绍收藏中国早期影像的相关机构，希望我们去查阅。记得那天一早伦敦的天气晴朗，看到带着雨伞、穿着风衣来宾馆接我们的泰瑞，当时还暗中窃笑这个古板的英国绅士，但中午一出大英图书馆，就遇上了大雨。我们不得不买下大英图书馆价格不菲的雨伞，同时也不得不佩服这位英国绅士的严谨认真。在他的收藏和图书中，更能体会到他30 年来对收藏痴迷的程度，包括执着的经历、系统的史料收集和严谨的学术态度。
泰瑞·贝内特在2014年平遥国际摄影节期间接受媒体采访。
通过与泰瑞·贝内特的交往，我开始敬重影像收藏家，严肃地对待起照片收藏，并进一步探讨收藏的价值和意义，继而策划出版了多部以收藏为线索的图书，如《西施有恨》，收录了藏家罗仁忠10 多年收集的从晚清到20 世纪80 年代女性的影像，并邀请了女性情感作家安顿就中国女性话题做了叙事和表达。之后又出版了华辰拍卖有限公司影像部李欣女士主编的《约翰·詹布鲁恩镜头下的北京1910-1929》等与收藏有关的图书。
《约翰·詹布鲁恩镜头下的北京1910-1929》
影像收藏和出版，其实都是功德无量的事，多数藏家都经历了几十年寻找和考证的过程，而能拿出来出版，实属广大读者的幸事。当然，出版也会成为收藏者对藏品自我策展的过程，成为确定藏品学术地位的一种途径或是对藏品的摄影史地位和价值的认定手段。泰瑞·贝内特三册中国早期摄影史图书的出版，就基于他多年的收藏和史料研究，对尚未全面梳理的1840-1879 年间中国早期摄影史进行了考证，为收藏者们提供了历史的依据。三册图书的考证、研究、撰写和出版、成型，甚至发掘出了不少之前不能认定身份的照片的拍摄年代及其背后不为人知的故事。同时，其所参与构建的中国早期摄影史，也为这个时期中国题材摄影作品的重要性和价值提供了史料证据，为之后的影像史乃至社会史研究提供了宝贵资源。
国内知名影像收藏家仝冰雪先生2016 年在中国摄影出版社出版的《中国照相馆史（1859-1956）》，也是一次从收藏、学术研究到出版的成功之旅。从1859 年到20 世纪50 年代的近百年间中国照相馆大量相关影像和一手史料的收集、细致的考证，到历史观点的建立，该书填补了中国在摄影照相馆史领域的空白，也因此获得了第四届中国出版政府奖提名奖。
《中国照相馆史（1859-1956）》
另一位我敬佩的著名收藏家是靳宏伟先生，他对20 世纪世界摄影大师作品的海量收藏，呈现了西方的收藏脉络和逻辑，体现了在世界摄影史脉络中对摄影家的收藏认定。
得到靳先生的信任和支持，我们于2014 年出版了《触摸经典：175+175·世界摄影大师原作》。该书选择了靳宏伟先生收藏的127位世界摄影大师的175 幅原作。当年恰逢摄影术发明175 周年，我们同时于北京国际摄影周期间在中华世纪坛策划了大规模的原作展。这个展览应该是目前观众看到的涉及摄影家最多、作品数量最多的原作展。
2014年北京国际摄影周“触摸经典——175+175•世界摄影大师原作展”展览现场。
展览同名图书
著名的佩斯/ 麦吉尔画廊老板彼得·麦吉尔（Peter MacGill）曾表示，他一直设法展示那些从整体上推动摄影进程的作品，“作品一定要和艺术史密切联系，并且能够和其他媒介一同推动艺术史的发展。”我们在靳宏伟先生的收藏中，也能看到同样的思路和理念。
基于靳宏伟先生对活跃在艺术领域的中国当代摄影家作品的收藏，2015 年我们再次联手，大胆出版了另一本有关原作收藏的图书《触摸经典：中国当代摄影原作100》。同样的名字“触摸经典”，对近年活跃的中国当代摄影家做了一次梳理。该书具体收录了在国内外美术馆、博物馆有收藏，或在拍卖市场与画廊交易中活跃的前35 位中国当代摄影艺术家的100 幅代表作品。这本书的操作虽然听起来有些现实，但就当代艺术家而言，尚没有摄影史定位，故而收藏的判断比较容易来自艺术馆、博物馆和交易记录的认定，当然收藏者先知先觉的艺术判断也尤为重要。
《触摸经典：中国当代摄影原作100》
摄影作品的收藏从某种意义上更广义。以断代史角度切入的历史影像收藏，需要痴迷、执着和严谨的学者精神；以类型史角度切入的收藏则更显收藏者的偏好和好学。对摄影家作品的收藏，除了爱好、欣赏，对摄影家在摄影史中的定位、摄影家作品颠覆精神的判断，或是摄影家本身身世的洞察尤为重要。
对于中国摄影作品的收藏价值，业内一直有愤愤不平的争议之声：什么是“原作”？收藏的标准何在？照片价值如何探究？什么情况算过低估价？等等话题，不一而足。中国对于摄影家收藏价值的判定困难重重，原因其实并不都来自对“原作”的判定或是技术标准鉴定，最大的困难是摄影家及其作品价值的艺术史定位在历史长河中的缺失。在摄影术进入中国后的很长时间里，公共博物馆和美术馆对摄影的收藏一直定义在历史资料照片档案库的概念，没有摄影收藏体系，没有把摄影家的作品当作艺术品收藏和推广，也没有认识到摄影作为一种艺术形式在世界范围的重要性。公共博物馆和美术馆在摄影艺术收藏、学术价值体系定位的缺失，使中国摄影史的梳理变得异常艰难，正因如此，中国摄影家的作品在收藏定位上显得章法全无。而近年来进入到世界当代艺术范畴的中国摄影家，大多是通过国外的收藏机构和艺术馆、博物馆的收藏，确定了他们的影响和定位。
因此，华辰拍卖有限公司自2006 年开办影像专场，十年的坎坷实践，其中的贡献不仅仅是从250 万到2000 万元人民币的市场价值贡献，更是为中国影像的挖掘、发现和抢救，以及摄影艺术价值的定位做出了贡献。
在和李欣女士谈到出版第一本中国影像艺术品收藏和投资的图书时，我们都很兴奋，同感对于中国的收藏和出版都是有价值的尝试。本书的意义，如主编李欣女士所讲“是希望填补中国摄影收藏类图书的空白，客观、清晰地呈现中国摄影收藏的现状、发展过程和重要节点，为构建中国的摄影收藏市场打下一个坚实的基础。”
而我还想说，《影像艺术品收藏与投资》一书，首次全面地披露了华辰影像10 年来遭逢的中国影像艺术品市场的实践案例，首次对中国新兴影像艺术馆和藏家进行了全面介绍，首次在公众领域对影像艺术品进行收藏分类和标准系统梳理。该书汇集了诸多专家学者和藏家对收藏从学理到市场的阐述，尽显此书的理想和功德。而收藏出版，最大的受益者是读这本书的人。
活动预告
9月10日下午4:15，影像上海艺术博览会（PHOTOFAIRS|SHANGHAI）期间，影像艺术收藏研讨会暨《影像艺术品收藏与投资》新书首发在影像上海艺术博览会举办地上海展览中心举行。
同期围绕影像艺术收藏的专题研讨会由在艺APP创始人谢晓冬和李欣主持。应邀参加研讨会的有中央美术学院美术馆学术部主任王春辰，摄影和历史影像研究者张明、曾璜、刘阳、姜纬、龚伟强、上海图书馆和上海历史博物馆代表等，收藏家朱勇、王新妹，上海摄影艺术中心馆长刘香成、三影堂艺术中心艺术总监荣荣、北京泰吉轩画廊艺术总监卢骁、See+画廊艺术总监画儿、河南全视摄影画廊创始人罗勇、上海德玉堂画廊CEO刘焘、瑞德中国博物馆服务中心总经理杨璐等，以及《影像艺术品收藏与投资》的部分作者和出版社代表等。
有关 PHOTOFAIRS|SHANGHAI
曾成功举办多届的影像上海艺术博览会正式宣布进入第四年，将于2017年9月8日-10日回归上海展览中心。作为亚太地区最具影响力的影像艺术平台、中国大陆最为国际化的艺博会，影像上海艺术博览会在过去几年中，对亚洲艺术影像市场起到了至关重要的推动作用，亦建立起关于艺术影像媒介最为权威和活跃的交流平台。进入第四年之际，影像上海将保持开拓精神，聚焦国际前沿，以博物馆品质提供诸多版块的全新内容，为亚太藏家、观众和专业人士提供欣赏和发现影像艺术的最佳体验。第四届影像上海艺术博览会由世界摄影组织和保时捷联合呈现。
从教科书级别的艺术大师，到活跃在国际摄影和移动影像前沿的艺术新星，逾百位各个年龄层次的优秀艺术家的力作将济济一堂。第四届博览会上，Robert Mapplethorpe、Henri Cartier Bresson、Edward Weston、Marc Riboud、Roman Signer、Alexander Rodchenko、曾梵志、张海儿等历史性重要艺术家的名作将出现在画廊和特展版块。与此同时，博览会亦将把亚洲新一代影像艺术家推向台前，不断重新定义和拓宽影像这一媒介的边界。
博览会还将推出多个精彩的特别展览和公众项目，其中包括：
-- 在场（Staged）：一个独树一帜的实验性平台，通过大型作品探索摄影与装置、录像、行为等其他艺术媒介的关系。
-- 收藏家特展（Collectors' Exhibition）：展出中国最具影响力的藏家的收藏力作，周大为（Cc基金会）、郑志刚（K11艺术基金会）、邵忠（现代传播集团）、王津元（复兴艺术中心）等知名收藏家将参展。
-- 对话（Conversations）：诸多摄影和影像领域专业人士和艺术家将围绕摄影和艺术影像媒介一席谈，2017年将特别聚焦收藏艺术，以及私人与公共美术馆在亚太地区摄影市场发展中的角色等议题。
-- 洞见（Insights）：2016年备受专业人士瞩目的“洞见”展览版块将延续其前沿性和实验性，2017年新展将从William Eggleston、Harry Callahan等前卫艺术家的影响，追踪至蒋鹏奕、 Andrea Good、沈玮、赵仁辉等下一代当代艺术家的创作。该版块亦将巡回至影像旧金山艺术博览会。
日期与时间：
周四 2017年9月7日
藏家预展, 3 - 6pm (仅限受邀贵宾)
开幕酒会, 6 - 9pm (仅限受邀贵宾及限量购票观众）
周五 2017年9月8日
贵宾预展, 11am - 6pm (仅限受邀贵宾及限量购票观众)
周六至周日 2017年9月9-10日
公众开放日, 11am - 6pm
《影像艺术品收藏与投资》新书首发及研讨会
9月10日（周日），4:15pm-5:15pm
地址：
上海展览中心，延安中路1000号，近铜仁路。
＊仅限凭邀请函及相关门票入场
购票及更多资讯，浏览官网 photofairs.org
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