梦是最好的时空表演家
梦的离奇常体现在飞快的速度和空间的转换上。一会儿在这个地方出现，一会儿又在千里之外的地方出现，往往一个梦里不知不觉来回穿越于几个场景中，速度之快好象转身就是千里之外。作品《 时空隧道》 就表现了这种感觉。 苍茫宇宙中各种管道纵横交织，从这头爬进可以通往不同的世界，各行其道；真实人生的命运、个体的成长历程、 办事的方式等都是条条相同，通向此岸彼岸，天道无㾗，正如老子所悟的： “ 道可道非常道” 。梦跨越时间和空间的特性使它成为最好的探究潜意识的场所。彼岸有人，此岸亦有人，人类不是孤独的智能生物，通道的另一端是外星人，他们可以通过时光隧道来到地球，地球人可以通过时空隧道进入外太空。
梦折射了现实边界
古人说“ 日有所思夜有所梦” ，梦境是人心对待现实的感受。人生如梦，打开梦境就演绎了人生，描绘梦境就再现了人生。 韦申的梦找到了生活的真实和人性的真实。他在梦中挣扎、在梦中绝望，在梦里呐喊， 虽然现实中的人听不到梦的声音，然而我们可以借助艺术再现梦的魅力。作品《水中的马》 ，作者不画奔腾的八骏马，不画奋勇前进的马群，而是画五匹在水中挣扎的野马，它们的绝望让人痉挛、令人窒息。作品《抱着石头走世界》，画面里人物抱着一块巨石走在地球上，周围尽是拉直长发飞翔的妖女。 这是他活在梦中的真实，是人生的写照。如今社会充斥不公平的竞争， 压力何尝不象抱着巨石行走的感受，到处是陷阱， 满嘴是谎言，比虚拟更虚拟，比真实更真实。好比年轻人喜欢虚拟网络，由梦境投射出比现
实生活更多的真实，自在和自由，恰恰是对真实世界的普世性解读。
梦呈现出自我的边界社会高度发达，人际关系复杂多变，人为的陷阱也就越来越多，好像地上到处都是坑坑洼洼，一不小心就会掉落坑底。 这是个“ 坑爹又坑娃” 的时代，人要好好活下去并不容易， 给自己增加层层的防护罩成为必要的防御方式，如同蜂巢，个体只能生活在自己的方格
子里，努力伪装坚强，呈现自我的边界， 让外人不得有半点机会入侵。作品《蜂巢》 呈现出强迫性的视觉效果， 淋漓尽致地表达了人类的心理防御。
梦的本我投射－贫困隐喻过度的渴求，忽视意味着被否认的攻击性
作品《 饥饿的行者》 ，描绘三位骨瘦如柴端着饭碗的行者，来回走在一只巨型大碗的边缘，旨在提醒“ 贫困永驻” 。 贫困是人类永远的命题，人类在地球上已经生活几十万年， 经历了原始社会、奴隶社会、封建社会、 资本主义和社会主义社会，无论文明怎样进步，科技怎样发达，社会怎样先进，自始至终有人在讨吃，人类始终在解决温饱问题。无论在美丽的巴黎还是繁华的纽约都看到乞讨者的
影子，人类永远摆脱不了贫穷的折磨。
