铁画银钩藏雅韵，粗微浓淡漫馨香
闽台遗墨
闽台关系有“五缘”，即地缘相近、血缘相亲、文缘相承、商缘相连、法缘相循，其中“文缘相承”包含了闽台两地书画同源。
自明代以降，福建画坛逐渐形成了独树一帜的“闽派”画风，涌现出许多可以开宗立派的书画家，如黄道周、上官周、李霞，等等。而郑成功收复台湾后，刻意将一些福建画师从厦门召往台湾，让他们在台湾开枝散叶，客观上为台湾早期书画艺术奠定了坚实的基础。后来，清政府抚定台湾，闽台共治，两岸书画艺术更是相互融合，共同发展。这一时期，无论是朝廷官员陈宝琛、丁文蔚、彭楚汉，还是以民间身份入台的郭尚先、谢琯樵，都对闽台两地书法绘画产生了较大影响。
“闽台遗墨——厦门市博物馆藏书画展”由“闽台墨缘”、“画派墨色”、“官宦墨迹”、“鹭岛墨宝”四个部分组成，厦门市博物馆精选明清以来的闽籍或活跃于闽台两地的书画100余件（套），集中展示明清以来闽台地区书画艺术的渊源与成就，希望为观众带来美的享受和艺术熏陶，以及闽台一家亲的历史启迪。
本展览已于元旦期间开始在绵阳市博物馆一楼临展厅展出！
第一部分 闽台墨缘
01
指墨《猛虎》中堂
清代
闽台两地墨缘相承。清康熙统一台湾以后，大量福建人来到台湾，直接影响了台湾画坛的勃兴，如被台湾乡绅富豪所延揽的福建诏安画派代表人物谢颖苏，其享有“台湾美术开山祖”之美誉，在台湾留下大量作品，台湾知名画家许筠、陈亦樵、吴尚霑等的画风均直接受其影响；如在台设馆授徒的郭尚先，他广收门徒，将绘画技巧传授给台湾门人；又如赴台出任官吏的杨二酉、甘国宝、周凯、沈葆桢等，他们虽非专职画家，但由于在书画方面造诣颇高，且地位卓然，因而在台湾文人中产生不小的影响。
山水条幅（左）清代 周凯
行书立轴（复刻件）（右）沈保桢
第二部分 画派墨色
02
人物四屏幅小立轴
近代 赖少嵩
福建的美术源远流长，精彩纷呈，长期以来形成了独具特色的风格和传统。福建南部的诏安，素有“书画之乡”之美誉，自唐代以来，书画之风长盛不衰，在清朝道光咸丰时期，诏安画坛人才辈出，继承前辈成就，汲取闽西华嵓的清雅明丽与黄慎的苍劲放逸格调，形成冷逸淡雅的“诏安画派”画风。“诏安画派”是福建地方文献中唯一被称为画派的群体，代表人物有沈瑶池、谢颖苏、沈镜湖、马兆麟等，地域色彩尤为突出，其画风影响了福州、粤东、台湾等地，作品流传于日本及东南亚的华人社会。
福建书画异彩纷呈，除了诏安画派，福建莆仙地区以李霞、李耕、黄羲为代表的诸多书画家形成闽中画派，以古典人物画享誉八闽，其中，李霞的笔墨狂放豪迈、古穆深厚，被誉为“人物第一家”，在福建画坛留下绚烂一笔。
第三部分 官宦墨迹
03
行书立轴
清代 郭尚先
明清时期，一批艺术造诣颇高的闽籍官员以及在闽任职的外省籍官员对闽台书画艺术的发展起到一定促进作用，如，前来厦门、台湾任职的兴泉永道周凯、福建水师提督彭楚汉等人对书画艺术的倡导和扶持，使得两岸书画艺术蔚然成风。这些官宦人士往往文化素质较高、艺术品位不俗，他们在闽台两地留下的大量墨迹，也是珍贵的艺术瑰宝。
芦花秋蟹图（左） 清代 李汶川
行书条幅（右） 清代 吴增
第四部分 鹭岛墨宝
04
设色写意双龙图中堂
现代 曾位卿
厦门书画艺术的发展得益于厦门得天独厚的港口优势。它滥觞于明代中后期，伴随着港口城市的形成、发展，到了清代中叶即中英鸦片战争之前，由于闽、台两地乃至省内外广泛的艺术交流，逐步走向相对的繁荣。晚清至近代以来，厦门涌现的卓越艺术家有高峻、谢蓉生、叶大年、李禧、周殿薰等。
花卉扇面（左） 近代 吴芾
录《花蕊夫人.宫词》蝇头小楷扇面（右） 龚植
结语
闽台遗墨
厦门市博物馆收藏有书画作品一千余幅，其中涉及闽台的作品占绝大部分，本次展览遴选其中之精华，通过一幅幅行云流水的书法，一张张别具匠心的画作，展示闽台墨缘之深厚，画派墨色之独特，官宦墨迹之精彩，鹭岛墨宝之丰富。愿展览能给观众以美的享受，也能直观印证闽台两地书画同宗同源，两岸确系“文缘相承”。
展览信息✦
展览名称：闽台遗墨——厦门市博物馆藏书画展
展览时间：2022年1月1日——2022年3月2日
展览地点：绵阳市博物馆一楼临展厅
（来源：绵阳市博物馆服务号）
