沈烈毅 空游云行
杭州网讯 2016年，杭州这座文化古都和休闲城市将迎来举世瞩目的G20峰会，这是难得的机遇，更是融合发展的动力。欣逢盛会，第二届“杭州纤维艺术展”是浙江省文化厅、中共杭州市委宣传部、中国美术学院共同打造的国际性品牌展览，也是杭州作为丝绸之府和纤维之都所推出的高档次的当代艺术城市名片。
展览汇集了全世界20个国家和地区的60位艺术家的纤维艺术作品，且不少艺术家恰恰来自G20与会国家，在空间与时间的大维度范围内从纤维艺术的角度进行关于历史、人文、生活、环境、网络、科技的全球性对话。世界的目光将再一次聚焦杭州，杭州也将再次向世界展示其独特的文化襟怀和艺术魅力。
第二届“杭州纤维艺术三年展”的主题是“我织我在”，它既是策展的着眼点，亦是创作实践的出发点。展览作品从“织”的本源出发，却远远超越了我们日常生活中所涉及的“织”。
纽曼／供使用（Numen For Use），杭州管道（Tube Hangzhou）
“织”的时间性和重复性象征着母性繁殖的力量，这种母亲本源性的创造力源于大自然的赋予，却又不断地推进着人类自身的文明演进。
“织”不是某种既成物，而是生生不息的动作与创举。只要“人在”，这种生生不息的“织在”。同时，“我织我在”述说了技道相生的秘密。我织，是技，我在，为道。道在技之中，仅在技之中。因此，我织，故我在。如此，“我织我在”道出了艺术作品需要返回生活本源、生命本质的主旨。
展览通过“针言•箴言”“身体•身份”“织造•铸造”“现场•现象”四个部分呈现了纤维艺术作品和研究成果，从多个角度对主题进行了回应。
梁绍基，命运
展览亮点1 ：强调互动体验式的大型纤维装置
本届三年展有不少大型互动体验式作品，这些作品充分利用了纤维织物的亲肤性和体感性特点，令艺术作品从高高的不可触摸的神坛上走近每一位观众身边，拉近了当代艺术与日常活动的距离。
将这种互动体验发挥得最淋漓尽致的应该是“纽曼/供使用”小组的作品《管道》，一条曲折的黑网管道横亘美术馆的天光长厅，看似柔软空灵却坚韧地足以承载五个成人的重量，构造了一个能让观众进入攀爬的巨型织网世界，身临蚊虫被蛛网捕捉的囹圄，体验那种浩瀚与渺小、复杂与孤独相碰撞的神奇力量。
墨西哥艺术家玛德琳娜•福赛拉和圣地亚哥•博加的《破碎的风景》在浙江美术馆新建成的景观公园中架构起一块悬浮的六边形织毯，运用玛雅母题符号来强调建筑、编织和文本三者的关系。
放置于浙江美术馆中央大厅的重量级作品是年愈八十的美国艺术家希拉•习克斯的《纤云弄巧》，一堆堆彩色棉线团参差错落，构成柔软可变的雕塑群，却在空旷借助天光的大厅中宛若浮云，同时又带给人温暖、亲切与安全感。注：观众互动体验具体时间待定，请关注现场公告。
梁雪芳，《荷韵》系列之一
展览亮点2：造型震撼奇特的软雕塑作品
本届纤维艺术三年展除了传统的平面织物作品外，还有相当部分的的三维织造作品，它们如同柔软的纪念碑，铭刻着自然万物的进化史和人类文明的发展史。
中国艺术家刘韡的大型装置《绿地》占据了浙江美术馆6号通高展厅的一半，由两辆13米的卡车装运的巨型几何形体如雕塑般排列错置，竟然让宽敞的展厅空间显得局促压抑，如同一个会呼吸的庞然迷宫。
另一位中国艺术家何翔宇的空间装置《未知的重力》，灵感来自于舌头对上颚的依赖，虽然生发于人体器官的复杂运作，探讨重力下的相互作用这一复杂物理原理，作品却以最单纯唯美的形态呈现，两组片状黑色织物的叠加，在空间中形成无言的对话，营造出一种静谧淳朴的氛围。
意大利艺术家克劳迪亚•罗西的织物作品《邻近》将中国古老神话中的动物加以融合杂糅，创作出一批生动、奇特、并诡异的生物造型，用隐喻的手法表达庞大世界语序中生物的相互适应性。法国艺术家杰里米•戈比的空间装置《自由引导羊毛》则将美术馆一楼门厅的公共空间整个用红色织布包裹，又牵连出一个个“触角”，令这些墙面的新外套既给人以柔软温暖的包裹感，又产生出一种尖锐强烈的距离感。
奥斯卡•穆里洛（Oscar+Murillo），频率分布
展览亮点3：讲述地方现场、社会演进的纤维故事
“我织我在”中的“我”不仅指艺术家本人及生存的个体，而是包括群体和整个社会，所以本届展览有不少作品根植地方，用影像记录、改造旧物等方式连接起地方、产业、学校等相关社会领域，或关注日常，或重拾记忆，或唤醒新生。台湾艺术家陈界仁的录像装置《加工厂》通过请制衣厂女工重回已经荒废七年的车间工作，用黑白宣传片的形式记录下当年“停滞”的残余物和今天“流动”的劳工的同时，反映了工业外移后失业劳工面对的残酷处境。
生于哥伦比亚的英国艺术家奥斯卡•穆里洛用课桌上的白画布记录下学校孩子们每天生活的点滴和心情，画布成为叠加时间记忆的彩色镜头，固定下充满活力的日常生活现场。《频率》是一个长期项目，这些10-16岁的孩子们来自中国六座城市的十所学校，艺术家以编织为隐喻，通过这种现场即兴记录的方式将中国的东西部交织在了一起，将儿童这一群体带入了社会叙述的视野。
中国艺术家许江和景观设计师袁柳军的作品《山水离歌》将来自诸暨大唐的废弃袜机重新包裹、编织，呈现出极为震撼的视觉效果。对大唐这个出产全球60%袜子的世界“袜都”而言，淘汰的旧袜机表达的不仅是对早期工业的凭吊，也不仅是对过往生涯的追怀，而且是某种被这飞速变迁所塑造、并依然日复一日被塑造着的现代物化的感性经验。
同时，这些犹如舞台中的主角们的老袜机又沉浸在一种复杂交织着的乡愁氛围中，并向外传递着在我们生活中不断发生着的诗化的转型。地方故事中亦讲述了杭州这座城市的片段，艺术家卢袁炯通过杭州第二棉纺织厂的老员工的帮助，收集到一系列生产生活影像。
收集这些素材不仅是一种文献历史的回顾梳理，更多的是透过影像探讨能发现每个曾经在这里生活工作的人的“痕迹”，这些图像就像工人们生产的棉纺织物，浓缩在“杭二棉”这一词语中。
玛德琳娜•福赛拉&圣地亚哥•博加（Maddalena Forcella & Santiago Borja），破碎的风景，11.3x8m，装置（羊毛织物覆盖夹板和金属架构），2016
展览亮点4：五个关于纤维艺术的研究性专题
本届三年展除了呈现视觉震撼的纤维艺术作品外，还包括五个研究性质的专题，分别为：
1、“社会织物”：国际视觉艺术学院（INIVA）和英国策展人格兰特•沃森（Grant Watson）的合作项目，通过社会调查，在历史和当代的作品中寻找织物和社会语境之间的联系。
2、“波兰纤维”：通过研究1950-1980年代的波兰纤维艺术教育回顾波兰纤维艺术的上升及辉煌时期。
3、“绣画掇英”：通过研究中国江南传统刺绣中与文人画结合最为紧密的绣画艺术发展史，展现能诗擅画的女性绣者这一独特共同体和她们的绣品，道出“女红小技”亦能进入高雅艺术殿堂的秘钥，同时展示今日“刺绣艺术之乡”苏州镇湖母女两代绣娘的作品。
4、“织物上的牡丹”：通过展现织物中的牡丹来研究牡丹在中国民生中的物质和心理记忆。专题从文献中牡丹的植物性生命、图像生命和社会生活三个方面进行呈现，同时联合展示了茹小凡、谭彬、曾晓嵛的三件与牡丹相关的视觉作品。
5、国际工作坊“世界织造”：由中国美术学院纤维艺术系与挪威奥斯陆艺术学院纤维艺术系、浙江美术馆公共教育部联合主办，并由两校教师及艺术家共同授课。本次工作坊将邀请20名学员将在2016年9月20日至30日的十天当中，邂逅并学习古老的纺织技艺。这是一个实验性的艺术和教育相结合的国际交流项目。
展览亮点5：平行展：梁绍基“云上雲”个展
本届纤维艺术三年展期间，还将推出艺术家梁绍基的个展“云上雲” ，作为三年展的平行展，这也是艺术家毕业30多年后在母校中国美术学院首次举办个展。梁绍基的作品以生命为要核，以蚕为媒介，并与自然互动而著称。他静坐于乡野山巅，顿悟镜中云幻，以此来化解浮华世间的骚动不安。
