（原标题：笔墨传情 书画生香）
近日，“海纳百川——余杭博物馆馆藏‘海派’、‘浙派’书画名家作品特展”在余杭博物馆二楼临展厅开展。
本次展览，从众多的馆藏作品中，精心挑选出了66幅。这些作品，从清末到现代，作者大都为浙派和海派名家，部分还是双重名家；作品有人物、花鸟、山水、书法等，或工笔、或写意，风格纷呈，给人以美的艺术享受。据博物馆的工作人员介绍，展览时间为2016年4月21日到5月25日。
“浙派”绘画是明代中前期重要绘画流派，由于其开创者戴进是浙江杭州人而得名。与明代的宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，代表了当时中国绘画的主流。到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐渐失去画坛主流地位，而被新兴的吴门派所取代。自20世纪50年代以来，活跃在浙江杭州等地的画家重整旗鼓，形成“新浙派”。潘天寿为领军人物，其余代表画家有黄宾虹、陆俨少、吴茀之等。
“海派”绘画产生于十九世纪中叶至二十世纪初期。上海开辟为商埠以后，一些文人墨客从各地流寓于上海，以卖画为生，日久，上海遂成绘画活动中心，并形成了自己的创作风尚。海派画家群既秉承传统，又接近现实生活，善于将诗、书、画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，描写民间喜闻乐见的题材，将明清以来的写意水墨与强烈的色彩融为一体，形成雅俗共赏的新画风，是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。
《行书七言诗轴》
吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，号缶庐。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
《秋菊图轴》
吴徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗（xuán）居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人。工书画，与赵叔孺、吴湖帆、冯超然被誉为“海上四大家”。
《寒江垂钓图》
吴毂祥，字秋农，号秋圃，浙江嘉兴人。工山水，远师文、沈，近法戴熙，苍秀沈郁，气韵生动。并擅人物、花卉。晚客上海卖画，为海派后期之代表画家。
《兰竹图》
姚虞琴（1867—1961），名瀛，字虞琴，渔吟，号景瀛，原籍仁和亭趾（今属浙江余杭），久居上海市。以诗画书法之长而驰名艺坛。喜收藏，工书画，能诗。曾任上海文史研究馆馆员。
《秋阶艳卉图》
张熊（1803—1886），又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。
《隶书七言联》
俞樾（1821—1907），字荫甫，自号曲园居士，浙江德清城关乡南埭村人。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕、日本井上陈政皆出其门下。清道光三十年（1850年）进士，曾任翰林院编修。（来源：1850年）
