中国交通在线(赵连齐 杨健摄影)“子在川上曰，逝者如斯夫”。传承家风，育美于世，是君子三立之成。2020年11月24日“子谷家风——柳咏絮书画作品展”在辽宁省沈阳市老北市场的荣宝斋沈阳分店美术馆，并在众多的社会各界名士的参与中开幕了。展览预计至29日结束。
辽宁画院原院长吴云华，江西省玉山博物馆馆长毛传寿在开幕式上致辞中对本次画展给予了高度赞扬。
荣宝斋党委副书记、常务副总经理范存刚在前言中这样介绍到：纵观二十世纪中国画坛，可以说是大师荟萃，一如繁星闪耀，朗照天宇，成为近现代画坛一抹靓丽的风景。而一些画家因为特殊的因缘际遇，黯然了他们艺术上的灵光，但风雨过后，他们的名字依然绽放出夺目的光芒。这其中的柳子谷先生，就是这样一位极具传奇色彩的画家。柳子谷自幼痴迷丹青，且少有令名。壮年与同寓南京的徐悲鸿、张书旂过从甚密，常以书画唱和雅集，时有“金陵三杰”之誉，并与吴稚辉、罗家伦、梅兰芳、徐悲鸿、张大千、冯玉祥等名流交游，刘海粟、汪亚尘、谢公展、马企周等画坛名宿对其绘画成就曾给予高度赞誉。蔡元培观展后在其《墨竹》上题写了“坚贞君子节，正直古人风”的联句。而于右任对柳子谷更是推崇有加，称其绘画艺术“可以起近代之衰”。解放后，柳子谷先生赴东北执教，其间创作一大批反映时代精神的宏伟力作，如抗美援朝、新农村建设题材的作品，并成为了一个时代的人文历史风标。此外，柳子谷先生又是一位具有较高传统人文修养的画家，精于花鸟，尤以画竹称著，并以卓绝与勤勉的艺术创造饮誉二十世纪的画坛。当然，他也作为一位优秀的美术教育家，培养出了ー大批后起之秀，而他们也正在用自己的才华与奉献延续着他的艺术理想。这当中，柳子谷先生之女柳咏絮、满健夫妇，对令尊的绘事与教职的赓续和遗珍的保护所尽之责，当得起廖静文先生“子谷家风”的褒喻。今天，荣宝斋沈阳分店举办“柳子谷先生的遗作展”与“子谷家风——栁咏絮书画作品展”，这是件非常有益的事情。既有流布传承之功，又有开启发明之意。谨以此，述其缘起，并祝展览圆满成功。
柳子谷(1901-1986)，江西玉山人氏，号怀玉山人，我国杰出画家。20世纪三十年代，曾与徐悲鸿、张书旂被誉为“金陵三杰”，且有“画竹圣手”“板桥第二”之谓。1926年，柳子谷于上海美专提前毕业参加北伐，在林伯渠领导下负责宣传工作。1928年定居南京，在国民党中央党部任一闲职，后兼任南京美专国画系主任和上海美专客座教授。1934年举办首次个展，国民政府主席林森及社会名流吴稚晖、蔡元培、陈树人、叶楚伧、孔祥熙、张大千、徐悲鸿、梅兰芳等亲临画展并重金收藏。同年，出版《柳子谷画存第一集》，于右任作序。1936年作品入选全国画展和《现代书画集》。其成就辑入《中华民国36年美术年鉴》。1948年南京画展，适逢李宗仁竞选副总统，展品大多被其买断用以馈赠支持他胜选的国大代表。1950年经马寅初推荐赴东北，先后在大连、沈阳、鞍山任教。1956年与满健合作《抗美援朝战争画卷》。1961年创作《山村新貌》。1962年调至山东艺术学院。由于历史原因，柳子谷自五十年代起被埋没近三十年，以至在新中国画坛上长期销声匿迹。1996年为纪念先生谢世十周年，中国美协破例为他这个非美协会员举办了“遗作展暨艺术研讨会”。在这次展会上，柳子谷其人其画深获好评。美术理论界人士认为“柳子谷的艺术成就必将在我国美术史上占有一席之地”。先生谢世后，北京、辽宁、山东、江西先后出版多种版本的柳子谷画集，另有作品收入《中国现代美术全集》《1901——2000百年中国画集》《现代传世名作鉴赏》等大型文献著作;绘画成就被辑入《20世纪中国画史》。先生代表作《抗美援朝战争画卷》现藏中国军事博物馆。另有早期作品藏于徐悲鸿纪念馆、梅兰芳纪念馆。
柳咏絮，1937年生，江西玉山县人，沈阳师范大学教授。现为中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员，沈阳文史馆馆员，日中水墨画协会顾问。曾历任中国美术教学研究会理事，政协辽宁省5，6，7届委员，日本神奈川国际儿童画展评委。1955年作品参加全国美展，出版个人画集、文集、绘画技法等书籍十余种。作品分别收入绘画专谱。1995年主讲《水墨画入门》、《写意花鸟画》在中央教育电视台播出。获国家艺教委优秀论文奖。获中国文联德艺馨艺术家称号。日本现代水墨画协会作品优秀奖。文艺报绘画一等奖。中国对外文委、刘海粟美术馆等多家博物馆收藏其作品。作品有其父柳子谷遗风，以“传统笔墨结构的个性化拓展，并具有女性清丽雅致的特点”载入《20世纪中国画史》。
柳咏絮女士是柳子谷先生之女。子谷先生驰誉画坛，与悲鸿先生齐名，咏絮承继衣钵，艺苑世家，育乐英才，成就斐然，令人羡慕不己也。柳咏絮作竹石图笔墨潇洒，得乃父子谷先生真传，明清以降画竹名家代有传人，咏絮自出机抒，诚不易觏，殊可钦也。柳咏絮的画基本上是在传统一格中表现现代人的笔墨精神，所以她画兰竹合乎规范又不为规所拘。她在其它花鸟画作品中，往往点缀以兰竹，犹如山水画中的点景人物。顿时提升品格，增加意味。花鸟的再现和表现属于不同的文化范围，中国传统的方式以花鸟表现人的品格和情操，显现了超出绘画之外的更进一步的艺术张力，柳咏絮正是在传统的方式中用自己的笔墨连接那些符号所具有的文化内涵。有着很好家学的柳咏絮在其父柳子谷的影响下，不仅累积了深厚的传统功底，练就扎实的笔墨功夫，而且深爱着传统的方式，并在这一方式中演绎现代的人文情怀。柳咏絮的画构思立意平实而不求奇异，文质彬彬，显现了为人的中庸厚道。她身上确有乃父柳子谷遗风。她画的花俏而不弱，大气，有现代人对色彩的敏感性、亮丽而不轻佻;继承传统写意画的表现手法，又有明显的创新意图，自然地流露出她的清新而跃动的生命意识，能够把写生的根底转化为写意而之，是柳咏絮的资质，也是她的优势所在，因此她成为当代东北女画家中少数能[写]起来的佼佼者。其画品精湛於花鸟。通观其创作之艺脉;以清字入之，秀骨天然;以老字成之，功力底蕴深厚;以淡字化之，则日趋於妙极如淡之境也。或问曰：何以能致此耶?吾则答云：画家咏絮善巧於外师造化，内师心源者焉。她以自己对生活的理解和体悟，从文化和审美的双重视野，描绘她所熟悉的客观世界.她打开了传统文人画题材与形式的桎梏，逾越了旧时代画家孤芳自赏的狭隘与偏颇，创造出属于这个时代或者说是属于她自己的艺术符号和美的境界。这与她气质型的温情与善意有有关，更是她不竭如涌泉的创造热情与人生态度的一个缩影和客观呈现。
开幕式结束后，二十多位社会名家还参与了“柳子谷书画精品展，子谷家风柳咏絮书画作品展研讨会”，对本次展出的作品给予了高度评价。
