鎏金牡丹纹银牌饰。(内蒙古文物考古研究所)
贰
金沙大金面具为同期形体之最
作为此次展览的东道主，出土于四川的金器为数众多，与来自省外各文博机构的展品交相辉映。其中最引人注目的，自然是2007年成都金沙遗址出土的大金面具，这也是目前中国发现的同时期形体最大、保存最为完整的金面具。
展览资料显示，这件面具整体呈立体脸谱，系在模具上锤揲成形，厚度仅有0.02厘米，眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵则采用剪切而成。面具脸部丰满，表情威严，具有一定的写实风格，是研究商周时期成都地区古蜀文明、金器加工工艺、青铜文明以及四川盆地与外地文化交流的重要实物资料，具有重大的历史、艺术和科学价值。
三星堆一号祭祀坑出土的商代金箔虎形饰，系用金箔捶拓成形，遍体压印“目”字形的虎斑纹。中国古代民族多有崇虎的习俗，三星堆出土的金虎及青铜虎造型以简驭繁，气韵生动，说明蜀人对虎的观察相当仔细，而且虎的形象在其心目中有十分重要的地位。
三星堆遗址和金沙遗址，总共出土各类金器近300件，据黄玉洁介绍，其中的金杖、金面具等，在商周时期中国其他地区罕见，有学者认为其可能借鉴、吸收了一定的外来文化因素。“相较于同一时期北方草原地区出土的金器，古蜀金器并不是用于人体的装饰，而多用于祭祀活动，与中原地区的青铜器、玉器有着同样尊崇的地位，反映出古蜀先民独特的宗教信仰和非凡的艺术想象力。”
展品吸引观众拍照留念。
叁
“海纳百川”造就中国金器辉煌
中国金器的形成和发展，并非“闭门造车”的产物。相反，本次展览前言开宗明义地写道，“中国金器在汲取域外文化因素的基础上，历经各时期的创新与发展，逐渐与各民族、各地方文化特色相结合，从而使中西方不同工艺的装饰风格相互交融，草原游牧文明与中原农耕文明相互碰撞，最终形成了中国独特的黄金文化。”
来自内蒙古博物院的北魏鹿首金步摇冠便是一例。步摇是中国古代妇女的一种首饰，因人行步则动摇故名，其制作多以黄金屈曲成龙凤等形。公元前1世纪左右，步摇自西亚传入中国，与中原汉式步摇相结合后流行于魏晋时期，尤在慕容鲜卑部最为盛行。
魏晋南北朝时期，西方输入的金器数量大增，其器型、纹饰、技法为中国金器的发展注入新的活力。唐代金器将多种文化因素融合创新，成为中国古代金器发展史上的巅峰。“粟特文化对唐代金器的影响最为显著，以带把杯和金花银盘最为典型。”黄玉洁说，带把杯是中亚粟特地区的典型酒水用具，但当地只见以锤揲工艺制作的银杯，而唐代则出现了以铸造为主要工艺的金制带把杯，其局部造型也显示出强烈的中国风格。本栏图片均由成都金沙遗址博物馆供图
