徐悲鸿序言
青萍女士，既来南洋四载，辑其课余所写之风景静物凡若干图，将付印刷纪念。兹行不佞幸得见其原作，赏览赞美，并曾参与选辑之役。为弁一言曰：昔之鄙夫，皆以艺为小道。迨及近世，铁道即兴，行于一切纵横小道之上，成为最大之道，于是乡曲之稿项黄馘，习惯行小道者，亦禴被登车，附之以驰焉。小道固不可废，而大道如行地江河，经天日月，然铁道之父亲，当称昔之鄙夫所视为小道者也。
市上两毫一斤之苹果，时有酸甜之差，医生谓其中葆有某种肥塔命(今译作“维他命”)者在犹太盘古手中，目击巨蟒，闻尚有甚大深奥意义。但芸芸众生之我，食苹而甘，于愿已足，不遑深究。吾之所惆怅者，乃见他人食之而甘之味，而我不可得也。为道之目的在通，苟因以无阻滞，则道之大小，正吾所不必计也。他人之视闻及感想如何，各人有独到之见，殆尽繁多，非不佞所及知。惟在刊行之前，先发谰言，乃不佞对作者阅者，深致其歉哀与惶怒者也。
卅十年五月 悲鸿序
名女画家李青萍年少英才，而画笔苍老，且能孜孜不倦，每当课余之暇，埋头绘事。女士在南洋吉隆坡女子最高学府教授有年，对于热带之景象，赏之多，而摩之久，察其光与影而运用丹青，故尺幅之间，热带景色栩栩如生。计有成绩三百余幅，曾选其杰作数十帧，于本年六月出刊青萍画集，颇得社会人士之好评，但此种仅见其作品之一斑，未得窥其全豹也。
爰拟于本年十二月十二日至十三两日假本坡广肇会馆，举行个人画展，作品约二百余幅，其中多系本地风光，及静物，写生等，一以表其个人努力艺术之成绩，一以提高民众对于艺术之兴趣。
徐悲鸿 卅年十二月
李青萍：民国美术的“失踪者”
胡赳赳
李青萍先生(1911年-2004年)是位伟大的女性。有人说她是民国美术圈的“萧红”，因了她受刘海栗、徐悲鸿、张大千、齐白石等师辈的提携和赞誉。她的经历又极具传奇性：刚在国内崭露头脚，就赴南洋任美术教师，无意间向学校的清洁工(因反对英国殖民统治而沦为清洁工的印度画师沙都那萨，中国称之为扫地僧)学习“泼彩技法”，从此着迷于抽象艺术，又无意间成为中国抽象艺术的先驱。正当她年富力强、如日中天之时，又因解放后的遭遇而中断了三十年的创作。直到71岁高龄，才又重新得以拿起画笔正当创作，直至93岁仙逝。
她的艺术经历可以分为几个时期：一个是从1931-1937年(20-26岁)的“成长期”，她分别就读于武昌艺术专科学校和上海新华艺术专科学校，此一阶段即为徐悲鸿发掘;一个是1938-1941年(27-30岁)的“成熟期”，这也是她的“吉隆坡”任教时期，她的绘画风格趋入稳定，首次举办大型画展，时称能让徐悲鸿和刘海栗同台露面的画展仅此一人而已;1942-1951(31-40岁)是她大放异彩的“活跃期”，她回到国内，分别在上海、武汉、东京、横滨、大阪、北京、天津、青岛、南京、苏州、无锡、济南、合肥、杭州、扬州、香港、重庆举办个展和义展，其知名度达到个人生涯巅峰，1943年刘海栗言：“今之西画引进中国，只有你与我为先驱。”。
此后，她的民国时期结束了。从1952-1982年(41-71岁)是她的“磨难期”，遣回原籍湖北某县，拒绝参加“镇反”，被当作“特务嫌疑”拘管，划为“右派”，劳教三年，当过幼儿园保育员一年，捡破烂十年，糊纸盒一年，卖自来水五年。期间幸得当地民间和寺庙救助得以潦生。
这仍然是一段“传奇生涯”，终身未嫁、矢志艺术、誓不说谎。艺术家的独立人格在此得到最大的彰显。
而从1983-2004年(72-93岁)是她的“光复期”。获得平反，可以正当名分地绘画，大量创作作品，在晚年进入创作的黄金时期，其中最有价值的仍是其“抽象泼彩系列”及具有回忆性质的小品创作，深具“孤境独照”的人生艺术况味。
在艺术史的追认上，李青萍先生仍是受严重低估的艺术家。尽管现当代艺术的发展进入蓬勃发展的多元化阶段，观念艺术在不断地趋新抛旧，但不管流派如何发展，艺术也有一条“金线”，金线之上，方为瑰宝。李青萍先生的诸多艺术作品，正是这样的瑰宝，她以灿烂的想像力、丰富的感知力和成熟的技法洞悉了艺术的玄奥，诸多画面，让你不由自主地受吸引，久久凝视和出神，我想，这就是艺术的终极之魅。
说先生是民国美术的“失踪者”，并非夸张。她在民国时期远赴南洋，此为失踪者其义之一;她有三十年因社会原因消失于画坛，此为失踪者其义之二;她在艺术史上的价值远远未被挖掘，此为失踪者其义之三。
艺术的高标和人格的高标，在李青萍先生身上完美的结合，她是“知行合一”的人。每每感念于此，这位“大乡贤”在我心目中的圣境又更进一层。她的传奇或许是一部电影所能容纳的绝佳素材，但在此，仅仅只想静静地呈现她的艺术芳华。关于她的一切，我认为仅仅才是个开始。
以此向李青萍先生致以我的敬意。
