07、08年中国当代艺术价格暴涨的泡沫产生了极大的影响，在此之后中国艺术市场经历了六七年的调整，至今还余波未了，今后很长一段时间这种调整还将持续。在这种大背景下2015年秋拍整体表现却并不是很悲观，尤其是中国嘉德基调非常明确，立足中国本土的当代艺术价值观，首次推出的“中国二十世纪及当代艺术之夜”专场获得市场的肯定，在高端价位上的表现突出，甚至超过香港佳士得。

　　另外，2015年秋拍中艺术史上有定论的具有代表性的当代艺术作品成交良好，像如本季推出的石冲、赵半狄、张晓刚的作品经受住了市场的检验，即便是牛市的时候也不过如此，造成本季高价位拍品数量不减的一个重要原因是机构资金充足，大的机构美术馆及正在筹备中的美术馆仍旧在拼命争夺最好的艺术品资源，收藏家机构化正在成长，重要的作品还会再创新高。目前市场面临的问题是时机不佳，经典重要的“大货”市场供应量不足。

　　青年艺术家的表现不错，70后80后群体在拍场上越来越重要，很多艺术家在突破个人拍卖最高纪录，目前还很难看到千万元的作品出现，但从佳士得（上海）“+86FIRSTOPEN”专场和北京保利“新绘画”专场的情况来看，作为交易环节的拍卖对市场趋势的把握清晰。

　　——市场资深专家伍劲

　　近日，雅昌艺术市场监测中心（AMMA）发布了《中国艺术品拍卖市场调查报告（2015年秋季）》，报告显示，2015年秋拍，现当代艺术板块整体仍在调整，成交行情呈现持续下滑，买方市场表现谨慎，观望气息浓厚，大多数拍品均在估价范围内成交。经过四五季的调整摸索，在本季市场格局逐渐清晰：港台地区延续泛亚洲化趋势，内地则坚持中国本土化的深入挖掘，两地各有特色，并存发展；一二梯队的一部分拍卖公司深度梳理现当代艺术领域，得以脱颖而出，其余大部分仍旧方向不明表现不乐观；此前价格没有被过度哄抬的艺术家的核心作品维系市场信心；一些被忽略的板块得到各大拍行的普遍关注，形成良好的业绩。

　　从总成交量及总成交额来看，成交量大幅减少，成交情况一般。本季上拍量为7,011件，同比2014年秋拍缩减33%，成交3,875件，同比减少34%，成交额同比2014年秋拍下滑12%，环比下滑8.9%，为26.45亿元。（图F-1）

　　目前，业界认为此次调整主要有两个原因：一、外部原因，受大的经济环境的影响，原财富人群不愿低价出售手中的艺术品，导致国内拍卖公司征集难，高端货源不足。二、内部原因，前两年价格透支的当代艺术板块，持续表现出衰弱、后继乏力的趋势，新兴门类如新绘画、中国抽象难当大任，不能形成规模化交易。多位业内人士表示，调整还会继续，未来一两年内不会结束。

　　从拍品价位分布来看，大部分的精品价位回落至百万元级别。本季真正的好作品不会受到太大影响，千万以上的高端价位的拍品数量与去年秋拍持平，同比减少1件，成交28件，就2015年的大形势来看，艺术家的非核心作品已经很难进入此价位（图F-2）；500万至1000万元的中高端区间缩减最为明显，数量同比缩减34%，成交额下降27%；100万至500万元的价格区间量跌价增，成交数量缩减13%，但成交额增长11%，究其原因，市场专业人士胡湖认为“目前在高价位上有足够供应量的艺术家作品非常少，每季一两件，像如赵半狄、石冲等艺术家因其所拍作品处于其创作生涯的特殊时期，从而导致价格特别高，但这样的作品每年相对有限，因此对市场的整体来说没有决定性的意义，未来两年不会以过千万的作品为主，这样的作品太少且流动性不强，更多的在几百万，能够坐稳这个价位已经不错。”

　　泛亚洲化策略强劲香港内地继续分化

　　相比往季，本季最大的看点是内地和香港现当代艺术板块策略上的不同，由此造成两地的成交额逐渐拉大。港台地区深化泛亚洲策略，加大了日韩和东南亚艺术家的拍品比例，市场反应较好，成交额比较稳定，与去年同期基本持平。中国内地虽有调整但整体方向不清晰，2015年秋拍部分拍卖公司成交总额下滑在50%左右，内地总成交额同比下滑25%。（图F-3）

　　经过四年的持续推广，面向国际化扩张的泛亚洲策略已经成为香港拍卖公司一个很好的发展方向。对于这一方向探索，市场专家赵力表示认同：“香港作为亚洲艺术品交易中心，其市场地位会更加稳固，交易品种和交易板块会进入一个调整变化的过程，‘泛亚洲’的内容会逐渐替代过多的‘中国色彩’，国际化程度也会随之明显提升。”从数据上看，2015年秋拍香港苏富比“现当代亚洲艺术夜场”中，日韩及东南亚艺术家上拍量占总量的36%，同比去年秋拍增加了14件，成交额占本季夜场总额的三分之一，另外增加日本艺术家“圆·学——吉原治良珍藏”专场，获得100%成交，成交额达2674万。佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术夜场”日韩及东南亚艺术家拍品数量占总量的57%，同比增加6件，另外推出“汇聚：新加坡艺术特别专场”，成交率高达90.48%。

　　内地则不同，完全是一个中国审美价值标准为主的面貌。北京保利2015年春拍以小专题的方式呈现多件韩国单色画艺术家作品，在秋拍已无踪影，本季重点转向二十世纪早期油画，也宣告保利的“国际化路线”暂告一段落。北京匡时本季推出的日韩及西方艺术家的作品基本低价成交或者流拍。值得肯定的是，中国嘉德围绕“中国的、现代的”这两条线索进行梳理，“中国二十世纪及当代艺术之夜”取得了 96%的成交率，但这也无法支撑现当代艺术板块萎缩的大势。

　　对于这样的现状，胡湖认为“目前香港苏富比、佳士得的泛亚洲策略为其发展提供了充足的作品量，香港形成了一个强大的布局，内地拍卖公司未找到好的解决方案，无论是作品的征集还是内地藏家的购买力都未成气候，国内更多的是跟风，藏家群体不如香港多元化，足够多元化才可以抵御风险。国内藏家结构单一，可交易的艺术品单一，很容易被整体市场行情影响”。

　　早期油画稳定局势个案专场成交良好

　　得益于多个早期油画家个案专场拍卖，早期油画在此次板块轮动中胜出，通过对比发现，与一些流行的当代艺术相比，具有美术史定位的早期油画作品此前价格被低估，因此在有一定存世量作品供应的情况下此板块成交良好。从依旧炙手可热的赵无极、朱德群、常玉、吴冠中四位大师，到正在稳步上升的吴大羽、陈荫罴、沙耆、关良，市场对早期油画的价值逐步认同。

　　本季各拍卖公司普遍加大了早期油画的比重。北京保利继2012年春之后，再次把二十世纪早期油画板块单独以专场形式推出，早期油画共上拍98 件，同比去年增加66件，成交额占保利现当代艺术总成交额的40.69%；北京匡时早期油画占其现当代艺术板块总成交额的48.97%的份额；主推二十世纪早期油画的中国嘉德，此部分的成交额占总额的25.95%。

　　个案的梳理方式是本季最有效的策略。中国嘉德梳理出“沙耆比利时时期艺术专场”的34件拍品，北京匡时“光宇归来：中国现代艺术大师张光宇专场”的10 件拍品，华艺国际“凝固的激情—李宗津作品专场”的22件拍品，全部获得100%成交。面对本季相对集中且成交良好的早期艺术家个案专场，多位业内人士也表示了不同的意见“个案式专场带有多种不确定性，决定了这个带有独创性的模式还很难常态化。”

　　本季早期油画的高价仍以具有稳固的美术史定位和充足的市场供应量的四位留学大师为主。中国艺术品高价TOP100中，现当代艺术板块13件入选，其中10件来自赵无极、朱德群、常玉、吴冠中四位大师，他们成为支撑中国现当代艺术板块成交额的主要艺术家，占据中国油画成交额的三分之一，常玉的作品《1929年作蔷薇花束》以4,849万元成交，成为本季现当代艺术板块的最高价。北京保利推出的吴冠中小专题成交稳健，其个人指数同比提升142%，其中吴冠中的作品《1961年作大昭寺》以360万起拍，现场表现激烈，最终以800万落锤，加上佣金最终以920万元成交，溢价率高达130%。对比这四位大师的油画个人指数，常玉和吴冠中的作品指数势头强劲，赵无极、朱德群的作品指数呈现高位震荡(图F-4)，不论目前情况如何，四位大师的已经沉淀的核心作品不会轻易面世，低价转手的过程已完成，可能会出现精品难求的现象。

　　中国本土价值标准受追捧部分当代艺术再遇冷

　　当代艺术中的油画板块，曾经的泡沫压力仍未散去，从雅昌“当代18指数”来看，大趋势下滑幅度较大，同比下滑38.77%。从进入调整期以来，当代艺术的方向和品味不断轮换，从最早的F4到新F4(刘野、刘炜、曾梵志、刘小东)，到本季的赵半狄、尚扬、石冲、毛焰、段建伟等艺术家，领军人物的变化可以看出当代艺术的调整变化，由于主力艺术家价格早已达到千万级别，持续增值后续乏力，探索中国价值标准的策略势在必行，内地的当代艺术逐渐呈现出有别于香港的面貌。

　　也有一批艺术家潜心创作多年、具有相当的实力，之前的一拨上涨高潮却并未涉及他们，如今大潮逐渐退去，这部分人凭借多年的积累和已经获得的较高知名度，在艺术行情整体低迷的情况下，反而显现出了稳健性。石冲成交额在本季增幅最高，2015年总成交额达4,025万元；毛焰个人价格指数比去年秋拍上涨29%，从成交额涨幅来看，毛焰在本季的成交额同比涨幅33%；段建伟《1994年作麦客到来》以437万元成交，刷新了个人作品的拍卖纪录。北京保利推出的中国抽象板块保持稳健的态势，尚扬个人指数同比上升43%，谭平大尺幅作品《2009年作无题》超估价5倍成交，也打破了艺术家的个人记录。

　　中国嘉德在当代艺术板块高价位的表现超过香港佳士得，多件作品上榜现当代艺术板块高价榜单。中国嘉德首次增加的“中国二十世纪及当代艺术之夜”获得市场的认可，26件拍品成交了25件，成交额为1.28亿元，以3,795万元成交的石冲作品《1995年作欣慰中的年青人》上榜现当代艺术板块高价榜单的第二位。此外，“85新潮”专场13件拍品获得白手套，耿建翌、毛旭辉等艺术家作品受到追捧，丁方作品《1993年作悼歌》成交价位1,150万元，成为丁方拍卖作品的最高价。唯一不足的是这一时期提供给市场的作品量有限，收藏此部分作品的藏家和机构比较有限，没有出现一个广泛的收藏群体，买家市场相对狭窄。

　　本季，处于当代艺术高价的市场明星价位还在调整。张晓刚的作品《1995年作血缘——大家庭·全家福》，在2014年香港苏富比夜场估价2,000万港元（1,586万人民币），如今估价调低至1,200万元人民币，现场出价较为勉强，最终以1,679万元成交。香港苏富比夜场推出的曾梵志的重要作品《1996年作自画像》，2011年估价为2,500万港元，以3,762万港元成交，本季再次上拍，估价为2,500万港元，最终无人应价而流拍。张晓刚《1993年作天安门3号》（1,801万元）、刘炜《1994年作游泳》（1,288万元）、曾梵志《2009年作无题10-1-2》（1,190万元）估价基本都在1,000万元左右。造成这些明星拍品价格调整的最直接原因外界普遍认为是尤伦斯等国际资本在该板块的相继撤资，使得该板块从国际市场流转到国内市场，本就处于调整期的国内藏家体系面对高价压力表现谨慎，并没有接盘的热情。对比现阶段国际艺术市场上表现比较活跃的的印象派、现代主义等，凭借其公认的艺术价值获得了广泛的外需，收藏群体不限于本国，有欧洲的藏家也有中东的藏家，在朝全球化的方向发展。

　　青年艺术家板块上升速度比较快，国内几家拍卖公司都在不遗余力地推动青年艺术家板块。佳士得（上海）加大了70后中国年轻艺术家的比重，首推“+86FirstOpen”专场达96%的成交率，北京保利“中国新绘画&装置”88%的成交率，香港佳士得的推出的刘韡作品《2009～2010年作天安门》以545万成交创下个人纪录，段建宇《2014年作梅兰竹菊》以230万元成交刷新个人拍卖最高纪录。有些青年艺术家价格已经突破500万，短短七八年内价格增长十倍。林松认为新艺术家的成长速度，有点超越了正常的速度。胡湖也表示，年轻艺术家目前市场最大的问题就是价格涨得太快，不应该那么快的被推到拍卖市场，当代水墨是一个很明显的案例，过早的进入拍卖市场后，整个市场几乎面临崩盘，年轻艺术家更多的需要一级市场来推动，拍卖上一旦价格形成泡沫，对以后都不利。

　　分析来看，这个“年轻”的板块之所以发展的过快，是因为针对很多新晋藏家来说，早期油画、当代艺术等板块早已经进入二次换手的高价时期，持有的财富人群并不想低价卖出，而新富人群又不想高价买进，他们需要通过“新绘画”这块试金石来找到自己的坐标，否则，对于新手来说，进入到艺术市场也许就像大海捞针，无从下手。

　　此外，从2014年“莫奈特展”之后，到2015年“伦勃朗的时代——16至18世纪欧洲油画展”、“疯狂达利艺术大展”、“传奇·毕加索艺术大展”、“印象派大师：雷诺阿特展”等西方早期大师的个展陆续登陆中国，越来越多的中国买家开始将目光投向西方绘画大师。2015年11月在纽约佳士得，刘益谦以10.8亿元购得莫迪里阿尼《侧卧的裸女》，将中国藏家的海外购藏行为推向一个新的热度。面对外热内冷的这一市场行情，国内拍卖公司积极寻找适合自身发展的策略，其中部分拍卖公司进行了国际化的尝试。本季，西泠拍卖推出的“中国首届近现代西方大师作品专场”获得白手套，成交额为5,283万元，据悉，12件拍品买家全部来自国内，以2,070万元成交的莫奈作品《约1864年作翁弗勒尔的恩宠圣母教堂》成为本场最高价。华艺国际推出“欧洲大师纸上作品专场”，同样得到中国买家的认可，获得69%的成交率，成交额为205万元。这为调整期的市场及中国现当代艺术板块的发展带来全新的启示。