记者在明亮的展馆里徜徉，欣赏着《武鸣旧路》、《白沙村的阳光》、《邕江》、《砖厂附近的荒野》等画作，迎面扑来的竟是一股亚热带充满淋漓水气的风，带着红土的馨香、蕉林的清爽、江岸的寂寥和水塘的波光，仿佛把观众领进了一个似曾相识的丘陵风景世界。刘绍昆的典雅抒情、谢森的粗犷大气、雷务武的简洁明快、张冬峰的细腻婉约、黄菁的迷离梦幻，还有刘南一、尤开民等出生于五六十年代的中青年画家从岭南风光入手，默默努力，最终创作出这批艺术水平颇高的画作，使“南方风景画派”这一提法不仅仅是个单薄的概念。

　　展览中广西艺术学院教授、美术师范系主任张冬峰的作品备受关注。他画笔下的《邕江》、《家园》、《好地方》一眼望去是典型的西洋风景，但无论是形式、技法，还是精神、感觉，都渗透着中国传统文化的精神和美学趣味，艺术个性鲜明，肥硕的芭蕉叶，嫩绿的豆藤苗，低矮的房屋，迷离的江岸被重色写出，然后像画水彩画一般渲染色调，再加上中国画山水的皴擦，把岭南葱郁的情调表现得得心应手，他那些带着亚热带特色的风景画创作已经得到全国美术界的好评和认可，也给他带来了较高声誉，在风景油画方面甚至有“南张北任”一说，即南方有张冬峰，北方有任传文。

　　张冬峰在“亚热带特色风情”山水画领域虽取得成功，但“南方风景画派”能否在名家荟萃的中国画坛真正地建立起自己的流派，广西美术家协会主席刘绍昆认为：广西有着得天独厚的旅游和环境资源，不少地区的风景与桂林山水相比，虽然少了一份绚丽与名气，但平淡无奇的自然风光往往能在高明的画家的笔下闪现出慑人心魄的迷人景观，广西这批油画家对这片热土具有敏锐的感受与较强的把握能力，他们从本土风光入手，是一个不错的方向。但“南方风景画派”的成长尚需长期的磨练，因为在高度艺术化处理的基础上追求通俗，创造既司空见惯又超越自然状态的大众化风景并非易事。画家们如何在不断的实践中逐渐与具体对象的感受融合、演化出自己的特色，这是个非常值得研究的课题。