也正因为极少的占比份额，北京、上海两座城市在艺术品拍卖市场上百亿元级别的数字鸿沟，投射到具体的当代艺术板块，二者差距其实并不明显，不过数亿元之间，更何况，还需要考虑这三年拍卖市场基数持续下滑的客观因素，双方的实际差距又将进一步缩小。

其次，基于行业特殊性，当代艺术对一级市场的倚重程度相比中国书画、瓷玉杂项、邮品钱币等板块要高出很多，换言之，就是拍卖市场行情对于当代艺术的实际影响力相对有限。根本区别在于当代艺术作品是“活”的艺术品，其创造者即艺术家自身的成长，离不开画廊等代理机构长期持续地资金投入进行学术梳理和市场推广，当代艺术作品的价格提升也亟需高品质博览会等展宣形式的渗透曝光——以繁荣的西方当代艺术品市场为参照，这是一个需要充分时间沉淀的过程。尽管中国市场中也存在个别艺术家本人跃过画廊直接与拍卖行对接委托上拍，或是拍卖行“快速造星”将新生代艺术家身价迅速拉升数十倍等乱象，遗憾的是，这类揠苗助长式的操作对艺术家而言，结果往往是捧杀，导致市场价格断崖式下跌直至无人接盘，这也是有前车之鉴的。

相比拍卖市场，以线下私恰交易为主的画廊和博览会的真实市场数据更不易获取，因此，很难直接通过一组综合了两级市场成交总量的数字去比较北京、上海这两座城市的当代艺术品市场规模大小，但也可以借助交易数字背后诸如艺术家、艺术区、画廊、博览会、收藏家、美术馆、公众美育等市场匹配条件作进一步简单分析。

先看当代艺术家的成长创作环境，坐拥中央美院和清华美院的北京，在过去的三十多年里似乎更具天然优势，强力吸附着周边艺术家的不断聚合，并诞生过圆明园、宋庄、草场地、黑桥等在中国当代艺术史留下印迹的画家村落，已成名的一线当代艺术家大多在北京定居，年轻一代艺术家除了在北京圆梦，还有上海、重庆、杭州、昆明等多个选项，自由度更高。至于画廊和艺术区的发展境况，北京相较上海，前期的根植更为牢固，更一举打造出798这样堪称全国样板的当代艺术区。然而，随着近年来部分国际画廊的撤资和部分艺术区的被拆除，这一基础也开始动摇。反观上海，仅西岸一个新开发的艺术区，过去三年里就吸引了超过十家知名画廊和私人美术馆进驻，成为继M50、红坊、衡山坊等区域之后，上海的又一大明星画廊汇聚地。

若以当代艺术博览会和收藏家的活跃程度来作比较，过去一年里推出五个博览会的上海略胜一筹：上海艺博会、影像上海、西岸艺博会、廿一当代艺博会、上海青年艺博会等，一座城市一年内举办五场不同定位的大型艺术博览会，这样的规模在整个亚洲都屈指可数。而博览会的成功举办离不开优质机构的参与和新兴藏家的支持，在这一点，上海正通过亮眼的成绩单赢得业内直线上升的口碑。同样，在美术馆的较量中，上海也不遑多让。据上海市文广局一位官员介绍，截至2015年，上海即拥有各级各类美术馆47家，数量在全球21座著名城市中名列第一，2015年举办展览385个，全年观众人次为690万，在全球21座城市中排在前六。尤其在民营美术馆方面，继上海当代艺术馆的《草间弥生—我的一个梦》，上海持续发力，凭借余德耀美术馆的《雨屋》（RainRoom）和龙美术馆推出的《詹姆斯?特瑞尔回顾展》（JamesTurrel:ImmersiveLight）等现象级当代艺术大展，进一步奠定上海民营美术馆在整个行业内的影响力。从国际艺术家的引入量级和频次，公共艺术教育的多样性与深入性，甚至是普通民众参与当代艺术活动的自觉性——比如掏钱买票这件事情，上海在最近几年里的确做得更好。

所以，不妨大胆猜想，已经拥有良好“群众基础”的上海，在未来能进一步发挥长三角中心的区域优势，吸收中国美术美院（杭州）、南京艺术学院等国家级艺术名校的优质艺术教育资源，制定吸引更多优秀年轻艺术家定居的人才引进计划，同时借助上海建设国际金融中心的时代力量，推动专业的侧重当代艺术品交易的拍卖行、线上平台和艺术金融产品——假以时日，中国当代艺术中心就非上海莫属了。

（注：为确保数据的统一性，文内相关艺术品市场成交数据，均引自中国拍卖行业协会联合商务部、中国文化部、中国国家文物局相关司局发布的各年度文物艺术品拍卖市场市场报告，未计入实际结算率因素，并汇总分析。）