麻园曾滋养中国当代艺术

梳理麻园艺术圈的发展历程，便不难发现，2001年几乎是一个分水岭。

2001年以前，早在1989年冬天，后来在中国当代艺术史上具有重要地位的艺术家朱发东搬到麻园居住。之后，何云昌、唐家正等自由艺术家先后来到麻园居住。艺术家、诗人贾薇同样如此，作为1989年底就来到麻园生活的艺术家之一，她于1995年、1998年先后在云南美术馆、云南艺术学院美术馆举办过两次画展。而当时从贵州来的自由画家唐家正，虽然一直与“学院派”相疏离，但在当年的麻园村，他的绘画依然为云南的当代艺术提供了很多可能。

“麻园在20世纪90年代还属于城乡结合部，浓缩着昆明城市发展过程中的各种混乱、无序和残酷，同时也有着非常丰富的人间烟火。”贾薇说，那时候有着大片麦地、良田的麻园村与昆明城仅百步之遥，但似乎又被都市“隔离”。“我每次回麻园，骑着单车过了西站立交桥，就感觉回到了另外一个世界:孤独、宁静、杂乱、寂寞。”贾薇说，这正是艺术家最需要的。

赏读这些从麻园走出来的艺术家的作品，会发现，麻园在某种程度上是他们创作的母题。以贾薇为例，她在麻园生活的8年，是她艺术上最蓬勃生长的8年。她的诗歌、绘画均和麻园有关。翻开中国20世纪90年代诗歌史，贾薇至今让大家难以忘怀的就是创作于麻园的《献歌》。

朱发东亦如此。他最著名的行为艺术《寻人启事》即开始于1992年的麻园。而当年远未在中国当代艺术史留下重要作品的何云昌，在麻园的艺术更多是对架上绘画的探索。

让诗人贾薇至今感慨的是，在整个20世纪90年代，麻园的学习、生活几乎奠定了云南当代艺术基础。“那些年，大毛、阿昌、阿旺、老唐、晓杰、老段、晓津、杨文萍等艺术家，经常来我家聚会，甚至包括后来在中国摄影界声名鹊起的肖全，艺术批评家王林等也参加过类似的很多艺术聚会。那是一个恣意畅谈艺术、实践艺术的年代。”

如果说，当年曾经在麻园生活过的艺术家，今天大都成为了中国当代艺术、当代诗歌的重要一员，那还有一些本土摇滚乐队，他们也同样被麻园的时光滋养过。

20世纪90年代中期，麻园走出了云南第一支摇滚乐队——夸父乐队。这支乐队曾深受崔健赏识。“这也与云艺音乐系学生有关，是他们让麻园成了昆明本土摇滚的孕育地。”林善文回忆说，“位于云艺东门的‘老窝酒吧’在当时为很多乐队承办过演出。那时候，台上演出的人和台下观看的观众都具有专业级的水平。”

麻园的这一切辉煌在2001年之后有了断裂。2001年，西坝路白药厂旁初具雏形的创库，让很多原本把工作室设在麻园的艺术家纷纷离开麻园去了创库。原本热闹非凡的麻园一下子变得有些冷清，但一些与昆明艺术有关的大事依旧与麻园有关：

2003年，云艺美术系教师向卫星在创库的影响下，找到了学校旁（昆建路5号，现在的108智库空间）的云南圆正轴承厂，租下200多平米的厂房，做成一个开放的公共艺术空间，即“实域艺术空间”，引来不少艺术家租赁工作室。

2005年至2006年，以罗菲和策展人、斗南艺术馆馆长林善文为代表的云艺学生与艺术家，在“实域艺术空间”一起策划了引领昆明艺术潮流的“江湖”艺术项目。如今再回忆当年的盛况空前，林善文用了“浪漫”两个字来形容。“在实验艺术非常流行的年代，所有参与‘江湖’艺术项目的人，思想都非常活跃，都非常投入和痴迷。”

2006年，刘邓、郭鹏、兰艳、李凡、雷伟、张吉洪、孔樊艾、马贵中、严仁奎、王煜、包福生等一批艺术家在麻园设立工作室，入驻“麻园艺术合作社”。

2007年，如今在国内已有一定名气的“麻园诗人”乐队成立……

记者王雪玲报道