如今不如古陶瓷、古玉器

“收藏古琉璃完全是一种喜好，喜欢它的色彩斑斓，更喜欢它的美丽传说。”一位来自苏州的藏家不但收藏字画和古瓷器，古琉璃艺术品也是他的珍爱之物。他说，在市场上，琉璃珠子相对比较多，在一些古玩市场上也很常见，形状大多是圆形，中间带孔，受到部分收藏者喜欢。在琉璃艺术品中，相对来说，古琉璃的价格要比普通琉璃制品价格高，但实际上，就算是在精品市场中古琉璃的价格也无法与古董瓷器等大众藏品比。据2010年佳士得的中式琉璃工艺品拍卖记录显示，乾隆皇帝时代的红凤凰琉璃壶卖价超过200万美元，相比之下，一尊明代的青瓷花瓶在香港苏富比拍卖价达到2160万美元。就以往的市场来看，中国古琉璃艺术品的市场价格要远远逊色于中国古瓷器、古书画等类别的藏品。

焦新，淄博人立文化创意股份有限公司董事长兼CEO，从事这个行业几十年，经营的核心项目是将艺术品设计、制作和生产融为一体。之所以提到他，是因为他一直在为弘扬琉璃文化而奔走。他的目的很明确，让琉璃文化和陶瓷文化以及古玉器一样，通过艺术家、收藏家以及艺术品投资者乃至政府的努力，将历史文化底蕴深厚的琉璃艺术品提升至应有的地位。现实中，他也是利用现有资源将琉璃艺术品演绎得淋漓尽致的为数不多的艺术品投资人之一，在琉璃艺术品与其他相关项目的嫁接上走在了同行的前列。对于琉璃市场现状，焦新总结了以下几个方面的问题。一是资源的浪费。这主要表现在，好的艺术品一定会有市场，但是好的艺术品需要好的设计理念和技法，因为很多原因，掌握琉璃艺术品设计的一些名家散落民间，而对于很多从事琉璃艺术品生产、制作和加工的企业来说，一味从事中低端琉璃艺术品的出口加工，无法推动琉璃艺术品的真正发展。二是琉璃行业相比陶瓷不成熟。琉璃虽然和陶瓷一样有着千年的历史文化沉淀，但时过境迁，陶瓷的发展在有序地进行着，可以说前赴后继，始终有那么一些人在为陶瓷行业的发展不懈地努力着，最终让陶瓷从景德镇走向了全国乃至全世界，而琉璃艺术品缺乏行业龙头企业或者机构的引领。焦新特别提到了景德镇陶瓷大学，认为在陶瓷文化的传播以及人才的培养上，景德镇陶瓷大学确实起到了不可磨灭的作用。三是琉璃艺术品没有上升到学术理论高度，缺乏文化艺术价值。四是政府对传统的手工艺非物质文化遗产重视不够，宣传推广更是缺乏。

说孙云毅是康乾琉璃艺术博物馆的馆长没错，但是他更是一位琉璃艺术大师。在接通孙云毅的电话时，他正和一些同道中人赶往景德镇的路上，不为别的，就是去瓷都取取经。用孙云毅的话说，“行业都是相通的”。言谈间，孙云毅带着些许兴奋。面对目前的琉璃市场现状，孙云毅认为应该辩证地看待，因为他曾经经历过琉璃工艺品的蓬勃发展。上世纪七八十年代，中国的经济刚刚崛起，人们的工资都不是很高，物质也不是很丰富，对于大多数人来说，还没有收藏这样的概念，但国家对外资的宽松政策，吸引了越来越多的外资来到中国投资设厂以及寻找代加工项目，所以他的不少琉璃工艺品开始远销美国和意大利等国。但是另外一种情况至今让孙云毅记忆犹新，那个时候虽然物质匮乏，经济条件不好，但是一个融入了设计理念的鼻烟壶，一件也要几百元，这跟当时平均工资只有几十元相比起来，算是价值不菲了，即使这样，琉璃艺术品依然有市场，依然有人买来收藏。现在人们的生活水平提高了，尤其是随着近几年古玩和艺术品市场的热炒，书画、陶瓷迎来了收藏热，甚至进入全民收藏时代，而琉璃艺术品反倒不温不火，所以这在很大程度上说明了，琉璃艺术品要想占据市场，必须融入创新理念。但是孙云毅并不认同将琉璃艺术品和琉璃工艺品割裂开来，因为“没有工艺，何来艺术品！”