（二）四十景图中的植物描绘状况丰富

　　除了建筑以外，四十景图还清楚描绘了圆明园的植物配置情况。当然，历史档案中记载着一些植物配置的相关资料，比如最直观的史料样式房存图，图上画着的一些圆圈作为标注，圆圈中写着松树、柏树或者其他事物。在皇帝的一些诗作中，也经常提到一些植物，但是数量很少。但是，我们从四十景图中可以知道大量圆明园皇家园林中植物的情况。

　　当然也有的景区中的植物经过了画家主观加工的，比如九州清晏。九州清晏的西半部曾经有很多松树。松树长得很茂盛，在四十景图里画得很高大。九州清晏在乾隆后期的时候失火了，松树都被烧没了。乾隆大概50多岁的时候说过“植物是跟他的年纪一样大”。根据史料推算一下可以知道：如果松树是在他出生那年种的，到乾隆九年只有三十多年，松树不可能长得那么茂盛。这是夸大了实际情况。所以，一些植物的状况受到画家主观意愿的影响，但是品种则遵守实际情况。

　　第二，《圆明园四十景图》是乾隆九年圆明园的全景，是研究圆明园变迁史的明确标杆。

　　历史告诉我们，皇家园林不是一成不变的，而是随着时间推进发生了多次的变化。每个皇帝入住之后都会进行一些改动，特别是居住区，九州清宴就是这种类型。从四十景图或者后来的档案里边可以清楚地看到这个变化，甚至其中一个小小的桥也可以看出其中变化。但是，绢本和木刻板画的又不一样。比如，有一座桥叫如意桥，在绢本上呈现的是木板桥，可是考古发掘却发现了如意纹的石头。不禁让人疑惑，为什么跟四十景不一样呢？是不是四十景有问题？但是，有趣的是，在木刻版的四十景图中，这个桥已经变成如意纹，是实际的如意桥的样子。

　　乾隆三年夏至，画师开始作画，四十景图正式动工。乾隆四年中期时候，完成一批，呈交给皇帝，如果皇帝感到满意，那么该景区的绘制就圆满结束，如果皇帝认为不理想，画师需要重新作画。那么，这个如意桥的出现可能是画师画好之后重新修改的。所以画师同样是沈源，他在画木刻版的时候，就将其改成如意桥的样子了。在修缮如意桥的时候，我们发现乾隆三年四年到乾隆九年间这个桥已经有所变化，木刻版出来时这个桥已经变成如意纹了。经过深入研究思考，最终依据从木刻版的绘画和题字中发现的微妙证据，我们将木刻版的年份锁定在乾隆十年。在木刻版上绘画或题字的大臣很多，其中就有大学士张若霭，他是一个画家，也是一位品级较高的大臣，于乾隆十年随乾隆去西部出访，回京之后重病去世。他去世的年代可以说明，木刻版是在乾隆十年画成的。另外还有一些其他的变化情况，如在三潭印月这一景中，三个小潭旁边的廊桥以及小亭子等在后来的样式房图上也已经消失。总之，乾隆十年的作品体现了变迁的状况。我们对如意桥的修复就是按照乾隆十年的状况进行。

　　第三，《圆明园四十景图》揭示了若干鲜为人知的建筑细节。

　　四十景图显示出丰富瑰丽的建筑造型，其中楼阁有25处之多。还精细地呈现出装修细节和特殊的装饰手法。镂月开云乾隆帝称“殿以香楠为材，覆二色瓦，焕若金碧”。整座建筑为楠木色、上覆青绿两色琉璃瓦，而且还可看到楠木梁枋表面有着雕刻成包袱型彩画的花纹。同时四十景图还活化了现已留存的文字档案。关于虚拟空间的表现，四十景图也有独到之处。

　　综上，可以看出，四十景图高度真实地还原了圆明园的景区建设，表现出了圆明园的富丽与壮观，具有非常高的欣赏价值。