广西博物馆藏西汉大铜马与胡人俑
乾陵章怀太子墓中的《打马毬图》
北京故宫博物院藏 赵孟頫的《浴马图》
洛阳博物馆藏胶胎的唐三彩胡人骑射俑
唐朝是一个兼容大度的社会，是一个能够吸纳万方的王朝。唐代的疆域辽阔，势力强大，真正达到了四面远附、八方来朝，西域的胡人都纷纷前来贸易，他们带来了马，也传播了马的文化。唐人志在开拓、建功边塞，所以马在唐代的美术作品中的数量和质量，已经超越了少数民族当家时的北朝，有很多传世精品中都有马。戎马倥偬、征战一生的唐太宗喜欢马，他的天下就是在马背上得来的，在临终前还要把他喜欢的6匹名马刻成浮雕，亲撰赞辞，立在陵前，就是著名的《昭陵六陵》。把马与带入棺材中的《兰亭序》并列，足见其喜爱程度。昭陵六陵浮雕屹立在秋风暮雨中已越千年，还是遭到了贼眼的觊觎，竟然被偷盗到国外，侥幸被追回了两块，但已经玉碎不完了。幸好金朝的画家赵霖曾根据拓本为它们留下了一幅图卷，通过自己的生花妙笔在纸上让它们复生，这让我们得窥这六骏未碎时的全貌。唐时画马的名家众多，最有名的是曹霸和韩干，连大文豪杜甫都写诗称赞他们的马画“一洗万古凡马空”。唐人尚肥，连画中的马也是丰腹肥臀，张萱的《虢国夫人游春图》中，一群肥女骑着一群肥马轻盈出行，虽然都是重量级的形象，但看上去并不笨拙臃肿，呈现的反是雍容华贵，看来，唐代善画马的并不止韩干一二人耳。
宫廷画家如此，民间的画师也不弱。唐乾陵章怀太子墓室的壁画中有成群的马，尽管是无名画匠所作，但其生动的姿态和对马的准确描绘，却是不让专业画家，为历史留下了宝贵的打马毬资料。可以夸张地说，中国画中的马甚至要比人物好，画得准确生动。马画如此，唐三彩的陶塑也不示弱。虽然它是明器，但三彩马生龙活虎、宛如真马，斜披的马鬃、华贵的马衣、讲究的鞍鞯、装饰的缨络，一切都是唐代生活的再现。
