在中国古代早期工艺美术中，青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表，在应用上具有广泛的适用性，是我们的祖先对人类物质文明作出的巨大贡献。青铜是铜和铅、锡的合金，青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时期，尤以商周时期的青铜器最为精美，不仅品类丰富、造型优美、纹饰华丽，而且制作精巧、风格独特，是中国艺术史的重要组成部分，在世界艺术史上占有独特的地位。
2017年3月 佳士得纽约拍卖现场
藤田美术馆藏中国古代艺术珍品专场
青铜器一直是世界藏家追捧的焦点，在世界任何一家大型博物馆几乎都设有专门的中国青铜馆，这充分证明了中国青铜器在国际上的地位。2017年纽约当地时间3月15日晚7点，备受瞩目的藤田美术馆藏中国古代艺术珍品在佳士得纽约拍场开槌。四件商周晚期青铜重器均以高价成交。
商晚期青铜饕餮纹方尊 成交价：3720.75万美元
商晚期青铜饕餮纹方罍 成交价：3384.75万美元
商晚期青铜饕餮纹瓿 成交价：2712.75万美元
青铜羊觥 成交价：2712.75万美元
其中，青铜饕餮纹方尊以3720.75万美元成交，青铜饕餮纹方罍以3384.75万美元成交，青铜饕餮纹瓿和青铜羊觥均以2712.75万美元成交，四件约合人民币8.77亿元，成为青铜器拍卖历史上价格最高的4件拍品。
业界普遍认为，高端青铜器多数集中于欧美，国内市场上的青铜器藏品以中低档居多。而这次不同以往，以金属材质文物艺术品拍卖著称拍坛的景星麟凤国际拍卖有限公司征集到的一件商晚期青铜兽面纹羊首尊，堪称国之重宝，将于9月15日下午3点在北京昆仑饭店昆仑堂举槌拍卖，势必将成为最受藏家重视的藏品。
LOT 1900
商晚期青铜兽面纹羊首尊
高：37.4cm
口径：33.3cm
圈足径：19.5cm
重：7980g
著录
水野清一，《殷周青铜器と玉》，东京，1959年，图59。
林巳奈夫，《殷商时代青铜器の研究——殷周青铜器综覧1図版》，1984年，219页。
平野古陶軒，《古陶軒撰華》，大阪，1988年，8至9页。
出光美术馆，《中国の工芸：出光美術館藏品図錄》，东京，1989年，编号42。
展览
古代中国青铜器名品展 昭和35年(1960年）8月30日-9月11日
商周青铜器中的尊，是一种盛酒器，是古人祭祀神灵和祖先的礼器。金文中称礼器为尊彝。“尊”字像双手捧酒坛之形，“彝”字像双手献上沥血的鸡牲，表示以尊酒奉鸡牲祭祀之意。“尊彝”是祭祀所用礼器的共名，是指一组祭器，而不是某种礼器的专名。古籍中有特称的“尊”。如：《周礼·春官·司尊彝》中所说的六尊六彝。六尊是献尊、象尊、著尊、壶尊、大尊、山尊；六彝是鸡彝、鸟彝、斝彝、黄彝、虎彝、蜼彝。祼礼用六彝，朝践（古代祭祀礼仪之一）用六尊。但目前见到的各种尊绝大部分都没有自名。所以，现今我们所称的尊，约定俗成，乃沿用宋代人的定名。
青铜尊一般分为三种，一种是有肩尊，一种是筒状尊（也称觚形尊），还有一种是鸟兽尊。我们这里介绍的三羊尊属于有肩尊。这种尊最早出现在商代早期，即二里岗文化上层，流行于商代中期和晚期前段。殷墟三期以后有肩尊衰落，觚形尊始成为主流。
这件即将拍卖的三羊尊通高37.4厘米，口径33.3厘米，圈足径19.5厘米，重7980克。造型是典型的广口折肩形，高挺峻拔，喇叭口，长颈折肩，敛腹圜底，高圈足。腹部和圈足各有六道扉棱。肩部等距离分布着三个高浮雕盘角羊头，故名三羊尊（图一）。
该尊的装饰更见匠心。主体花纹呈高浮雕，地纹施以纤细的云雷纹，主体纹饰上又雕刻阴线云头纹，即所谓的“三层花”；同时花纹布局呈集群式，以兽面纹作主纹，以夔龙纹作附饰，布满全身，即所谓的通体满花。这种“三层花”、“满身花”成为当时青铜装饰艺术最为突出的特点，这也是众多收藏家最为偏爱的装饰艺术。
该尊颈的下部饰一周垂冠回首夔龙纹，上部饰蕉叶纹，肩部羊头两侧配饰夔龙，腹部以扉棱为中心装饰三组下卷角兽面纹，过去称为饕餮纹，兽面两侧配饰倒置的夔龙；圈足则饰曲折角兽面纹，两侧亦有倒置的夔龙。兽面纹均为分解式，与以往的展体式兽面纹不同。此种兽面各部分单独表现，突出眼、耳、口、角等部件，以增加神秘感。分解式兽面纹的源头可以追溯到商代中期，如河北藁城台西出土的一件瓿就饰有较为原始的分解式兽面纹，成熟期在殷墟晚期前段。兽面纹是商代传统信仰与观念的反映，人们把它当作能够沟通天地的神物来加以崇拜。兽面面目狰狞，给人以威严恐怖之感，也显示出一种狞厉之美。
高浮雕纹饰（西方称为罗樾V式）发轫于商中期，成熟于殷墟二期晚段（约公元前1200年左右）。高浮雕纹饰与殷墟早期的平面线刻纹饰相比，其制作难度要大得多。它不仅突出主体纹饰，赋予器物华美靓丽，同时增强了青铜礼器的庄重和威严气氛。这种费工耗时的装饰技法不是一般贵族所能享用，只能像妇好那样的高级贵族所独享。妇好为商王武丁的配偶，在甲骨文中屡屡出现，武丁甚至亲自卜问其分娩的凶吉，其宠幸可见一斑。妇好也参与国政，亦是领兵的统帅，曾亲率一万三千名士兵伐羌。妇好墓中出土的青铜器，特别是带有妇好、司母辛、司母铭记的器物皆为高浮雕装饰。
饰有高浮雕主纹的有肩尊极为罕见，除本件尊以外，目前已知的仅有十件，其中八件分别收藏在中国社会科学院考古研究所（图二）[1]、日本京都泉屋博古馆[2]、神户白鹤美术馆[3]、东京根津美术馆（图三）[4]、美国华盛顿弗里尔美术馆（图四）[5]以及波士顿美术馆（图五）[6]；私人收藏的两件皆在台北乐从堂[7]，可资参考。
除了精美的装饰艺术和蕴含的文化讯息以外，三羊尊所代表的高超的铸造工艺技术也是值得大书特书的。该尊在制模翻范采用了新的工艺，也就是水平分范的技术。按照以往的垂直分范，一件尊需要分成三块外范，各自占圆周的三分之一，高度从口沿一直延续到圈足。高度不大的器物分范不成问题，但是过高的器物，具有复杂轮廓线的器物，大块范无法从模上取得水平和垂直面上的完整纹饰，另外在阴干及烘范过程中也极易收缩乃至变形。水平分范技术的发明很好的解决了这些难题。
这件三羊尊，水平方向分为颈部、肩部、腹部，以及圈足四个部分；垂直方向以扉棱为界分为六扇，总共24块外范。肩部的三个浮雕兽头，要确保铸造成功还需要在其内部放置泥芯，为了不使泥芯裸露影响美观，还需使用芯撑来固定泥芯和内外范之间的空间。这样，铸造这件尊需要外范、内范、顶范、泥芯在内的总共29个范块，工艺难度之大不言而喻。更为难得的是，铸铜匠师们在使用如此多的范块的情况下，还能保证合范的精确度，以及隐去所有显著位置上的范线，使器物在视觉上浑然一体，靓丽美观。
近年来在安阳孝民屯铸铜遗址发掘中，出土的范块就有修治平整的水平分型面及分型面上的榫卯，有力地证明了这一时期水平分范的广泛应用[8]。
这件即将拍卖的三羊尊早年出土，1919年以前就流入日本，被二代藏六（1854-1932）收藏，1959年至1988年间归于日本著名古董商平野古陶轩，其后售于出光美术馆，1960年曾参加大阪《古代中国青铜器名品展》，2013年在香港佳士得春季拍卖会拍卖，现为国人收藏。
该尊先后著录于水野清一的《殷周青铜器と玉》、林巳奈夫的《殷周时代青铜器の研究—殷周青铜器综览》、平野龙治的《古陶轩撰华》、出光美术馆的《中国の工艺—出光美术馆藏品图录》等。
这件三羊尊造型高挺大气，庄重典雅，纹饰瑰丽狞竣，质地精良，铸造工艺精湛，品相优良，是青铜艺术高峰时期（商晚期）一件不可多得的艺术珍品，具有很高的艺术价值和历史研究价值，充分体现了商代晚期我国铸铜技术的高度成就，也反映了当时社会经济的进步。
注释：
[1] 中国社会科学院编着：《殷墟妇好墓》，56页，图版21，文物出版社出
版，北京1980年。
[2] 《泉屋博古：中国古铜器编》，64页，全屋博古馆出版，京都2002年。
[3] 水野清一：《殷周青铜器と玉》，58页，日本经济新闻社出版，东京1959
年。
[4] 《根津美术馆藏品选：工艺编》21页，根津美术馆，东京2001年。
[5] John A. Pope着，《The Freer Chinese Bronzes》98—103页，1967年。
[6] 中国科学院考古研究所编：《美帝国主义劫掠的我国殷周铜器集录》
A400，科学出版社，北京1962年。
[7] 清翫雅集编撰：《清翫雅集廿周年庆收藏展：器物》270页，清翫雅集出
版，台北2012年。
[8] 安阳市文物考古研究所：《殷墟新出土青铜器》33页，云南人民出版社，
昆明2008年。
精美纹饰
商晚期青铜兽面纹羊首尊
商周铜器的纹饰之精，是后来各代所不及的，可分为动物形文学、叙事文与几何纹等三大类。铜器纹饰各有其含义及民俗意义在里头。一般来说花纹本身是为了器物的美观，但在中国，花纹却往往有其教化的作用，此即所谓“成教化、助人伦，穷神变、测幽微”者也，青铜时代虽然离原始游牧生活已经很远，但民族图腾文化之遗迹依然留存其特色，如龙、蛇、凤、象、牛、羊、虎、龟、鱼......等花纹，都残留有民族图腾的徽号。本器所见的 蝉纹、龙纹、兽面纹、云雷纹，均为商代晚期典型纹饰。
蕉叶纹
蕉叶纹是商周青铜器上一种常见的纹饰,存在于商代晚期至战国时期。商代晚期至西周早期是其发展的鼎盛期。青铜器上的蕉叶纹可以分为两类四型。蕉叶纹及其填充内容复杂多样,具有鲜明的时代特征。其演变趋势大致为:从细密复杂到简洁明快,由瘦长优美到圆润饱满,出现频度逐渐下降。蕉叶纹的象征意义耐人寻味,似乎象征着先民们敬畏、憧憬却又无法触及的神话天地,抑或是象征着世间的生物与神灵世界的沟通。
龙纹
龙纹包括夔纹和夔龙纹。自宋代以来的著录中，在青铜 器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。其实，按孔丘的解释是得夔一已足，而非为夔是一足的动物，实际上一足的动物是双足动物的的侧而象形。
兽面纹
兽面纹旧称饕餮纹。饕餮之名本于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”宋代人将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而有所不同。商代晚期至西周早期兽面纹最为发达，种类也很多，虽然它的形象结构是公式化的，但是突出的角形却很不相同，这是区别各类兽面纹的主要标志。
云雷纹
云雷纹，用柔和的回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，也有人以为云雷的图案起源于手指的螺纹，实际上是单线或双线往复自中心向外环绕的构图，其表现形式有单个同一方向的旋转，和两个s形旋转等多种。商代晚期和西周早期的兽面纹，龙纹，鸟纹的空隙处，长填以云雷纹，而且云雷纹低于主纹，起了陪衬作用。
科学检验报告（一）
商晚期青铜兽面纹羊首尊
此尊高37.4厘米，口缘直径33.3厘米，器底直径19.5厘米，圈足高度11.4厘米，重量为7980克。尊撇口，高颈，折肩，腹下敛收，高圈足外撇，有三孔。通体雷纹锦地纹饰。口沿下饰蝉纹，颈饰夔龙纹，肩高浮雕三卷角羊首，间以夔龙纹。肩至足圈分别置四条棱戢，饰双目巨大的分解式兽面纹。此尊造型稳重，纹饰繁缛，线条俊挺，充分体现了青铜器铸造高峰之商晚期匠师巧夺天工的创造才能（图1）。
由中国社会科学院考古研究所编著、北京文物出版社出版的《殷墟妇好墓》一书中附有两件同类型的晚商青铜器（图2、图3），但纹饰不如此尊精细，亦无此尊有立体感。
日本京都泉屋博古馆也收藏一件晚商时期的兽面纹羊首尊，见2002年京都出版《泉屋博古?中国古铜器编》，图版74 号。其纹饰造型与此器颇为相似，但工艺却没有本尊精美突出。
此器原为日本东京出光美术馆1989年前馆藏，在多本专著中有详细著录，具体如下：
水野清一，《殷周青铜器と玉》，东京，1959年，图59。
林巳奈夫，《殷商时代青铜器の研究——殷周青铜器综覧1図版》，1984年，219页。
平野古陶軒，《古陶軒撰華》，大阪，1988年，8至9页。
出光美术馆，《中国の工芸：出光美術館藏品図錄》，东京，1989年，编号42。
对此尊进行的检测包括两方面：
1、成分测试
2、探伤检测
此尊由块范法铸造而成，三条范线清晰可见，对此器进行成分测试，所用仪器为Niton XL3t 900 XRF分析仪，分别对尊口、腹部、足部以及羊首部位进行检测，结果如下：
Cu 铜 Sn 锡 Pb 铅 Fe铁
此外，还此尊含有极少量的砷（As）、钛（Ti）等元素。需要说明的是，本次测试是直接对腐蚀的器物表面进行分析，因此所得结果与器物基体存在一定差异。但根据本次测试结果，依旧可以断定此青铜器属于铜锡铅（Cu-Sn-Pb）三元青铜合金。另外，在本次测试中，未见W、Al等反映现代冶金技术的元素。
此尊品相良好，根据X光探伤检测（见表1 商晚期青铜兽面纹羊首尊成分组成），可知此尊基体均匀，几乎不存在点蚀现象，未发现缺损、裂痕、或近代人工修补痕迹，保存情况较好。此外，根据俯拍的X光片（见图5），可知此尊器底有三块垫片存在。这是因为在制作此尊时，工匠未将圈足部位的陶模平均刮去，保留了部分以当作垫片，用以确保内、外范间的空隙。
结合外貌观察可知，此器垫片的位置与外范的结合处位于同一纵线，足内可见四条纵向棱戟；器外底有菱形花纹，除装饰作用外，这也有助于铸造时空气的疏散；XRF测试结果显示，此尊口部的铅（Pb）含量最高。综合分析可知，此尊采用倒立的方式范铸而成，与古代青铜器的铸造方式相符。
一、位置信息
1、各层图像为切片图像；
2、各层切片中包含的位置高度信息均为相对位置，可通过位置图确定该图像在青铜器上所处的位置。
3、DR1、DR2、DR3为数字照相图像，各图像的对比度不同，可方便观察不同厚度下的材料情况。
二、缺陷情况
1、金属融合不良
图中羊头和缸体结合区域易形成黑色条纹，推测该条纹是由于在浇铸过程中，母液金属和羊头材料不能很好地融合而造成的。
2、渣土
青铜器材料中灰色部分（不是黑色部分，黑色区域为空气）由于不完全是空气导致不能形成足够的对比度，形成原因可能是材料中混入了渣土。
3、漏芯或腐蚀坑
4、偏芯
铸造过程中模具的不均匀或泥胚的变形导致壁厚的不均匀。最薄壁0.86mm，最厚壁5.77mm。
另有多家世界权威机构也对这件即将拍的这件羊首尊进行了详尽的科学检测，如美国CIRAM公司的分析报告等。
由于篇幅关系，在接下来的内容中，我们仅能再刊登其中一份科学检验报告。
科学检验报告（二）
商晚期青铜兽面纹羊首尊
TECHNICAL EXAMINATION REPORT
by PIETER MEYERS
Requestor: Christie’s, New York
Object: Wine Vessel: Zun
Medium: bronze
Date: Shang dynasty
Provenance: China
Identification: JGKJK786/2
Purpose of Examination: Authenticity
Dimensions:
Height: 37.4
Diameter at mouth: 33.3 cm.
Diameter at bottom foot: 19.5 cm.
Height Foot: 11.4 cm.
Weight: 7,980 g.
Examinations carried out and report prepared by: Pieter Meyers Ph.D.
DEION:
The object is cast by the piece-mold casting technique. Three vertical mold divisions can be observed in line with the rectangular holes in the upper section of the foot. An X-ray radiograph of the bottom confirms the presence of three spacers. No spacers could be identified in the vessel wall neither by stereo- microscopic examination nor by X-ray radiography.
The three rectangular holes just below the bottom of the vessel were the result of clay core extension spacers, rectangular areas of clay left from the foot model when it was shaved down to serve as the casting core for the foot. Their function was as spacers, i.e. to secure the space between core and outside investment during casting. The location of these core extension spacers is in line with the mold divisions. The four vertical ridges visible on the interior wall of the foot indicate corrections made in the shaving down of the casting core to ensure sufficient thickness of the bronze foot.
The underside of the vessel bottom shows a “fishnet” pattern. It is an impression of scored lines in the foot core. They served to improve the escape of air and gas from the molten metal during casting. It also indicates that this vessel, as is common for archaic bronze vessels, was cast upside-down.
X-ray fluorescence analyses of the bronze surfaces show the following alloy compositions:
Since the analyses were carried out on the corroded bronze surfaces, the actual composition of the copper alloy is considerably different. The alloy appears to be a leaded tin bronze. Copper, lead and tin at the surface have all oxidized. Since copper corrosion products are slightly soluble in water, the presence of water over a long time period has dissolved and removed copper corrosion products and enriched the 2
surface in tin and lead. The measured concentrations are not representative of the actual composition and only suggest a copper-tin alloy with an appreciable amount of lead.
CONDITION:
The object is in good condition. There are no losses, breaks or modern repairs. The good condition is confirmed by X-ray radiography.
When viewed through a stereomicroscope the following can be observed. The casting is of excellent quality. The details of the design have been fully preserved. Corrosion is minimal and only miniscule areas of the lei wen have been lost because of corrosion. Small areas of red cuprite occur primarily on the interior surface of the vessel and on the inside of the base.
Much of the green corrosion is not naturally formed on the metal surface. It contains randomly oriented copper corrosion crystals mixed with soil without any bond with the surface. Clearly this artificial corrosion was applied recently, possibly after excessive cleaning left a too clean surface. In some areas the corrosion is mixed with wax or covers wax. It is also possible that some of the green corrosion was deposited during burial from dissolved copper corrosion from nearby objects.
In order to determine the microstructure of the metal and the corrosion, a small sample was extracted using a jeweler’s saw. Sample # 041713-4 was cut from the bottom edge. The sample was mounted in a cold setting epoxy resin. After the resin had hardened the sample was ground down to expose a cross section and polished. When viewed through a polarizing microscope the following could be observed.
The metal shows a two-phase system with a copper-rich alpha phase and a tin-rich alpha + delta eutectoid. Based upon the relative abundances the tin content is estimated as 12-16 %. Lead is present as large globules. The amount of lead is estimated as 7-11 %. There are a few sulfide inclusions visible.
There is significant corrosion, with an irregular corrosion front, penetrating deeply into the metal. Corrosion has preferentially attacked the alpha phase as well as the copper in the eutectoid. Lead granules in the metal close to the corrosion front have been preferentially attacked. There are only a few areas with well-developed red cuprite. The sample contains very few green corrosion products. It would appear that much of the copper corrosion has leached out of the surface causing enrichment at the surface of insoluble tin oxide.
The observed corrosion is fully consistent with a long term natural corrosion process. There is no evidence of artificial corrosion in this sample.
DISCUSSION:
The technical examinations have identified characteristics that are in support of an ancient provenance. The alloy composition, the details of the piece mold casting method as observed by stereomicroscopy and by X-ray radiography, including the use of spacers in the bottom and the core extension spacers in the wall of the foot, the location of the mold divisions and the fishnet design on the underside of the bottom are identical to those in comparable Shang dynasty bronzes.
The surface appearance and the type and extent of the corrosion including the enrichment of tin at the surface as measure by X-ray fluorescence spectrometry provide proof that the object has been subjected to a long term corrosion process. All technical characteristics are all fully consistent with an ancient bronze from the Shang dynasty period.
There is a possibility that much of the green corrosion has been applied relatively recently. However such cosmetic and reversible treatment does not affect the authenticity of the vessel.
CONCLUSION:
The technical characteristics of the Wine Vessel Zun, including the use of the piece mold casting method, the alloy composition, the surface appearance, the type and extent of the corrosion and the microstructure of the metal - corrosion interface, are entirely consistent with the suggested date of manufacture.
Respectfully submitted: Date: May 11, 2013
Pieter Meyers
8120 Tianna Road tel: 323 650 2197; cell 213 509 5688
Los Angeles CA 90046 fax: 323 650 1427
X-ray radiographs of the Wine Vessel Zun are included.
A photograph of the object examined: a Wine Vessel Zun, bronze, Late Shang dynasty dynasty, 13th – 11th century BC, China, is shown below.
科学检验报告（二）译文
商晚期青铜兽面纹羊首尊
Pieter Meyers博士提供
申请人：香港佳士得
物品：尊
材质：铜
年代：商
来源：中国
编号：JGKJK786/2（Lot 2171）
检验目的：辨别真伪
尺寸：
高：37.4公分
口缘直径：33.3公分
器底直径：19.5公分
圈足高度：11.4公分
重量：7,980克
描述：
此器经块范法铸成，有三道范线，各与圈足上对应的长方孔位于同一纵线。X-光片显示出器底有三块垫片。显微镜及X-光皆未探测出器壁有垫片的存在。
圈足上的三个长方孔来自工匠在制作内范时未刮削的范土，以当作垫片使用来确保内、外范间的空隙。
在制作此器的内范时，工匠未将圈足部分的陶模平均刮去，保留了部分以当作垫片使用，用以确保内、外范间的空隙。此器圈足上的三个长方孔便因此而来。各范土垫片的位置与外范的接合处位于同一纵线。足内可见四道纵向棱戟，产生于刮削陶模时为确保器壁厚度得当所做出的调整。
器外底有菱形网纹，来自足部内模上相应的刻纹，其作用为铸造时有助于空气的疏散。这也指出此器采倒立的方式铸造而成，与古代青铜器的铸造方式相符。
器表经X-光荧光分析显示出以下的成分：
因只对被腐蚀的器表进行分析，器体实际的合金成分或有不同。器体似为锡铅铜合金。器表上的铜、铅、锡皆已氧化。铜腐蚀产物微溶于水，长期与水的接触下溶解了器表的铜腐蚀产物因此相对提升了锡与铅的成分。以上的测量，并不代表器体实际的合金成分，仅能以此推测其成分为带有可观铅含量的锡铜合金。
品相：
此器品相良好，经x-光确认。无缺损、裂痕、或近代修复。
以显微镜检视，可观测到以下现象：
此器铸造精良。纹饰保存良好。有少量腐蚀，仅有少部分的雷纹经腐蚀而剥落。几处小块的氧化亚铜锈蚀主要位于器内表及器底。
器面上大部分的绿色锈层非经天然形成，其含有与土混合的铜腐蚀结晶，排列不规则，未侵入器面，是最近才涂上的，这有可能是器被过度清洁后所做的处理。有几处的锈蚀与蜡混合，或复于蜡上。器面上某些的绿色锈蚀有可能是在埋藏环境中与周遭器物的铜腐蚀溶解物接触后所形成的。
为了检测合金及腐蚀的微观结构，以金工锯采取了一份小样品。样品#041713-4取自器底沿。样品用环氧树脂以低温镶样。固化后作剖面打磨。在偏光显微镜下，可观测到以下现象。
合金为两相共存：富铜α相及富锡α+δ共析体。相较两相之间的比例，锡的含量估计为12-16%。铅以大型颗粒的形式存在，含量估计为7-11%。另可见几处硫化物的存在。有大量轮廓不规则的腐蚀侵入器体。α相及共析体中的铜经优先腐蚀。近腐蚀前端的铅颗粒经优先腐蚀。仅有几处的氧化亚铜及非常少量的绿色锈蚀。大部分的铜腐蚀经溶解，相对提升了表面氧化锡的比例。
以上所观测之腐蚀现象与长期的自然腐蚀过程相符。样品中没有人为腐蚀的迹象。
讨论：
科学检验证明此器年代久远。此器在显微镜与X-光检验之下所侦测出的合金成分及与块范法铸造有关之细节，如：器底的垫片、内范上未经刮去的垫片、范线的位置及器底的网纹，皆与商代铜器相符。
此器的外观、腐蚀的种类及范围，包括经X-光荧光分析在表面所探测出的富锡层，为此器受长期腐蚀提供了证明。
器上的绿色锈层有可能为近代所加之物。但此类在外型上所做的修饰手法并不影响此器的真伪。
结论：
此尊的工艺特征，包括块范法的运用、合金成分、外观、腐蚀种类及范围、金属-腐蚀界面的微观结构均与所建议的定年一致。
如有歧异，以英文为主。
提交日期：2013年5月11日
Pieter Meyers
8120 Tianna Road tel: 323 650 2197；cell 213 509 5688
Los Angeles CA 90046 fax: 323 650 1427
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鉴古烁金--铜镜艺术品专场（一）
2018年9月15日 15:10
千秋未央--铜镜艺术品专场（二）
2018年9月15日 16:00
光华日月--铜镜艺术品专场（三）
2018年9月15日 16:30
妙迹云萃---近现代书画专场
2018年9月15日 18:30
