北京保利2020秋季拍卖会
中国书画专场日程安排
预展时间：
12月2日至各专场拍卖前一日
预展地点：
北京国贸大酒店
（北京市朝阳区建国门外大街1号）
拍卖时间：
12月4日（星期五）
09:30 四海集珍——中国书画（一）（A厅)
13:30 中国书画（二）（A厅)
19:00 中国书画夜场（A厅)
拍卖地点：
北京国贸大酒店
（北京市朝阳区建国门外大街1号）
LOT 666
黄宾虹1865-1955西山翠微图
Huang Binhong Verdant Landscape
镜心 设色纸本
mounted; ink and color on paper
151×81 cm. 59 1/2×32 in. 约11平尺
RMB: 4,800,000-5,800,000
【题识】
西山月落楚天低，不放红尘点翠微。鹤唳一声松露滴，水晶寒浸道人衣。瑞岩庵为泗州都梁风景，米漫仕有诗迹，兹图之。宾虹学人写。
【印文】
黄宾虹、予向、宾虹八十以后作
【展览】
1.「中国近现代书画十二大名家精品展（二）」，保利艺术博物馆，2011年4月23日-5月3日。
2.「叶隐闻声——齐白石工笔草虫大展暨白石友朋展」，保利艺术博物馆，2015年11月6日-10日。
3.「纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展」，杭州黄宾虹学术研究会主办，2014年5月8日-14日。
【著录】
1.《黄宾虹书画专集》，第92页，人民美术出版社，2009年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，第113页，保利艺术博物馆，2010年。
3.《虹叟书画集 纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第189页，浙江人民美术出版社，2014年4月。
西山翠微图局部
黄宾虹曾有多幅写瑞岩庵景致的作品，大多作于八十岁以后，此作笔法粗放，应为其晚年作品。瑞岩庵位于江苏省淮安市盱眙县南山，北宋哲宗绍圣四年（1097年），米芾赴任涟水知军，由国都汴京（今开封）经汴水南下就任，一路平川，入淮时忽见奇秀的南山（又名都梁），诗兴勃发，留下著名的都梁十景诗，此作题跋即为其中一首《瑞岩庵清晓》：「西山月落楚天低，不放红尘点翠微。鹤唳一声松露滴，水晶寒浸道人衣。」瑞岩在南山翠屏峰山腰，面临深谷，林木葱茏，瑞岩庵由宋代女道士朱妙真初创，素以清幽著称。
西山翠微图局部
此作章法疏朗，在平远中展开，峰峦的走势平缓而富有节奏，右侧湖面上有渔人垂钓、撒网，房舍掩映在山上的树丛中，画面左侧留有的局部空白如同朦胧雾气，烘托出瑞岩庵一面临水，一面临渊的环境，意境幽淡清寂。黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和「沈雄浑厚」的笔墨结构，在八十岁以后，其笔墨愈加简化，风格愈加粗放，一些所谓师造化的写生并不是以表现真实的地理特征为旨，而是以各种探索性的笔法写「胸中丘壑」。在此作中，山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴，亦有「以点作皴」，笔墨虽然粗简，同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。
LOT 631
黄宾虹1865-1955 秋山烟霭图
Huang Binhong Autumn Scenery
立轴 设色纸本
hanging scroll; ink and color on paper
128×66.5 cm. 50 3/8×26 1/8 in. 约7.7平尺
RMB: 4,000,000-5,000,000
【题识】
大痴秋山烟霭，曩见松圆老人临本，浅绛水墨冲淡疏爽，兹拟意。宾虹。
【印文】
黄宾虹、虹卢
【著录】
《万翠美术馆コレクション》，第9页，万翠美术馆。
【来源】
万翠美术馆旧藏。万翠美术馆位于关西兵库县，于昭和62年开始施工，至平成2年开馆，在业界引起了广泛关注，其藏品范围之广，藏品之典型，在日本具有一定影响力。黄宾虹山水画的意境之奥妙在于留白布虚上，此作暗合太极图阴阳鱼之理，中间留白布虚无不尽显虚实相生之妙。因其留白，山林倍增深厚幽谧之趣，因其布虚，有笔墨处尽显笔精墨妙之美。此外，新安画派疏淡清雅的画风对黄宾虹的影响是终生的，枯笔皴擦，简而深厚，又兼云烟变幻，满纸生动。由题款可知，黄宾虹仿黄公望笔意，是为了体悟中国传统绘画的精妙之处，造化之奥而为。
万翠美术馆
万翠美术馆位于关西兵库县，于昭和62年开始施工，至平成2年开馆，在业界引起了广泛关注，其藏品范围之广，藏品之典型，在日本具有一定影响力。万翠美术馆，全都是对中国文化的喜爱和仰慕之情。走进展厅，更是满满的中国文化。吴昌硕、齐白石、黄宾虹、李可染、启功……这些艺术家的作品在非常用心的保存条件下，虽然经过多年岁月，品相仍然十分完好。
秋山烟霭图局部
万翠美术馆内，每件藏品都被悉心保管，品相极佳。而这位年轻人在企业成功后，则转变身份成了万翠美术馆馆主。万翠美术馆的主人资助了众多中国艺术家们赴日交流，比如吴作人、刘继卣、刘海粟、李可染、王成喜、朱屺瞻等，今天看来都是名师大家。他们在岛上的城堡中画画、聊天、吃饭，很多人都为他留下了作品，成为了他与一代中国艺术家友情的珍贵象征。时隔多年，我们今天仍能够在万翠美术馆看到他们留下的墨迹。
LOT 670
潘天寿1897-1971 灵蟾
Pan Tianshou Toad
立轴 水墨纸本 1963年作
hanging scroll; ink on paper
58×44.5 cm. 22 3/4×17 1/2 in. 约2.3平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
【题识】
寿者写雨后所见。六三年盛暑于青岛之湛山山舍并记。
【印文】
潘天寿印、不雕
【鉴藏印】
谢氏舟斋审藏之印
【著录】
《浙江四大家 续集》，第210-211页，西泠印社出版社，2010年11月。
【谢明山题签】
潘天寿先生真迹妙品，舟翁审定题签。印文：舟斋题记
1963年8月至9月间，潘天寿与吴茀之等人应于希宁邀请赴山东讲学，他们经上海乘船北上，首站停经青岛，或参观，或作画，驻留约一周，是幅《雨后所见》即作于青岛东部的湛山山舍之中。
《灵蟾》极富水墨韵味，描绘的是盛夏雨后的一处小景。构图奇崛，画中方石几乎塞满整个画面，自左上向右下低斜，其轮廓仅以一根强有力的线条勾勒而成，然后用墨皴擦，巧妙地把浓烈、圆劲的苔点布置其中，多作留白，显得阔大沈浑。一蟾蜍伏于石之左上，造型奇特，用迟涩滞重的方笔折线勾画形体、眼睛、爪子，笔力抑扬顿挫，复以重墨点染，现其凸凹质感，寥寥数笔，极富神采。它正凝神下望，仿佛即将一跃而起。潘天寿反对「呆对着对象慢慢地描摹」，主张靠抓住剎那间的感觉，靠视觉记忆来真实再现所见之情景，此幅即雨后山中一段有趣的自然情态。画左上方用淡墨斜刷几笔，似为雨后远处若隐若现的植被。山石右下方是几丛翠竹，竹叶疏密聚散，穿插揖让，水墨滋润，以现丛丛迭迭之感。雨后清新空灵之气扑面而来。
LOT 632
陆俨少1909-1993归樵图
Lu Yanshao Woodcutter by Lush Trees
立轴 设色绢本 1959年作
hanging scroll; ink and color on silk
83×39 cm. 32 5/8×15 3/8 in. 约2.9平尺
RMB: 800,000-1,200,000
【题识】
此予旧作，困厄之中，虽不署款。忽忽三十年矣，今日重览，因记。己巳四月，八一叟陆俨少并书。
【印文】
俨少、宛若、晚晴轩、骫骳楼
【陈家冷题签】
归樵图。一九五九年陆俨少画，陈家冷写。
【展览】
「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年，10月7日-10月18日，北京。
【著录】
1.《近代字画市场辞典》，第542页，上海书画出版社，1999年。
2.《陆俨少书画集》，第18页，浙江人民美术出版社，2005年。
3.《陆俨少画集》，第16-17页，中国美术学院出版社，2005年。
4.《陆俨少全集（一）》，第199页，浙江人民美术出版社，2008年。
5.《中国近现代书画-十二大名家精品集（三）》，第260页，保利艺术博物馆。
来源：香港佳士得1991年9月拍卖会65号。
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LOT 671
吴湖帆1894-1968 临唐寅山水卷
Wu Hufan Landscape and Calligraphy
镜心设色纸本 1929年作
mounted; ink and color on paper
20×148.5 cm. 7 3/4×58 1/2 in. 约2.7平尺
RMB: 1,800,000-2,200,000
【题识】
万木号风疑虎吼，乱泉经雨挟龙飞。晋昌唐寅。己巳（1929年）十月临奉巨来道兄雅正。吴湖帆。
【印文】
湖帆书画、好林泉都付与闲人
【说明】
1、本作品上款人为陈巨来。
2、王同愈题跋。
陈巨来照片
【上款人】
陈巨来(1904-1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被誉为"三百年来第一人"。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。
【王同愈题跋】
端溪琢枕绿玉色，蕲水织簟黄金纹。翰林所宝此两物，笑视金玉如浮云。都城六月招客语，地上赤日流黄尘。烛龙中天进无力，客主□然各疲剧。形骸直欲坐弃忘，冠带安能强修饰。恃公宽贷更不疑，箕倨岂复论官职。笛材平莹家故藏，砚璞拗清此新得。扫除堂屋就阴翳，公不自眠分与客。知公用意每如此，真能与物同其适。岂比法曹空自私，却愿天日长炎赫。公才卓荦人所惊，久矣四海流声名。天方选取欲扶世，岂特使以文章鸣。深探力取常不寐，思以正议排纵横。奈何甘心一榻上，欲卧颍尾为洁清。贤愚劳佚非一轨，顾我病昏惟未死。心于万事久萧然，身寄一官真偶尔。便当买宅归偃休，白发溪山如愿始。看公戮力就太平，却上青天跨箕尾。巨来吾兄雅正。戊辰（1928年）春日，王同愈。印文：王同愈印
此卷为吴湖帆在1929年为陈巨来所绘，卷尾王同愈长跋。吴湖帆比陈巨来年长10岁，是年吴湖帆36岁，画风日趋成熟，而与陈巨来也有一段别有寻味的往事。吴湖帆先生以临摹诸家见长，上至五代董巨荆关，下至四王吴恽，或山水人物，或花鸟翎毛，无不逼肖原作，追魂夺魄。是图临仿唐六如山水图卷，吴氏善画青绿山水，气息高古，清艳明丽，其用线劲力，紧随原作唐寅之「折芦描」，且款书亦学六如居士，似有「青出于蓝而胜于蓝」之感。
LOT 672
丰子恺1898-1975 落红不是无情物
Feng Zikai A Moment in Life
立轴设色纸本 1948年作
hanging scroll; ink and color on paper
135×65 cm. 53 1/4×25 1/2 in. 约8.3平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
【题识】
落红不是无情物，化作春泥更护花。莘耕仁弟抱负异众，常怀浮生若梦之想，悲天悯人之思，因取龚定盦此句为作此画，可知消极之中自有积极在焉。戊子绿阴，子恺居西湖。
【印文】
子恺、石门丰氏、缘缘堂主、丰子恺年五十以后作、缘缘堂画缘、漫画人间
【展览】
「中国浙江历代书画名家精品展」，西湖美术馆，2008年11月7日-11月16日，杭州。
【著录】
1.《中国浙江历代书画名家精品展》，第62页，西泠印社出版社，2008年9月。
2.《保利拍卖十五周年精品集：近现代书画 当代水墨卷（下）》，第186页，文物出版社，2020年10月。
1947年丰子恺举家迁往杭州，在风景秀丽的西湖湖畔租屋暂住一年有余，此四尺立轴就是在此期间所作。从款题可知，此轴是为其友人「莘耕仁弟」所作，取龚自珍《已亥杂诗》诗意作画，暗含鼓励受画人之意。丰子恺以富于节奏感的线条和清新雅致的色彩，描绘出一家五口在树下屋旁赏景玩耍的场景。作品运笔婉转自如、少有顿挫，特别注意点、线、面的对比关系，以活跃画面气氛。长线条画成的柳枝与短线条勾勒的松针形成长短线条的对比，斜线画成的屋檐和横竖直线画成的房屋形成斜正的对比，约占画面一半空间的天空和房顶白墙又形成了大小块面的对比。人物造型简括有神髓，鼻、耳、眼、口均不做细节描写，而注重肢体语言的表达。虽只是寥寥几笔，却能以少胜多，进而传达出形神兼备的画面效果，极具简趣和神趣。
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LOT 667
黄宾虹1865-1955 行书纪游旧作
Huang Binhong Calligraphy in Running Script
镜心水墨纸本 1951年作
mounted; ink on paper
32.5×130 cm. 12 3/4×51 1/8 in. 约3.8平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
【题识】
1.嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礡，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。题画。
2.断壁苔阴缀青紫，凿窦千寻足容趾。下瞰绝壑云苍茫，欲度不度魄为褫。喘汗扪厓一伫观，远迎西爽开孱颜。安得面山此长住，平铺松翠成蒲团。骋思未已行转进，历险穷幽贪选胜。群峰拔地各争奇，图归卧我徐徐领。黄山小心坡。
3.黄筌矜富贵，徐熙工野逸。南宋辟院画，体格早殊别。青藤、白阳才不羁，绘事兼通文与诗，取神遗貌并千古，五百年下私淑之。笔势飞腾气蓬勃，脱屣勋名卧泉石，遂教璀灿花如锦，不传丹青传水墨。君不见将军五季郭崇韬，夫人写竹金错刀。黯淡非凭灯取影，射窗直悟冰轮高，功师造化人中豪。题花卉画。
4.海壖旅食长苦饥，出门惘惘将何之。池濒江重渔课，泛舟浦溆清秋时。故人邀我坐湖舍，花繁竹茂藤交垂。久居冬来纷雨雪，寒潮尽落水石奇。行吟下泽见膏沃，众议筑埂兴田宜。频年河朔散丁壮，嗷嗷鸿雁同流离。百千荷锸招徕稀，稻梁一饱嗟无期。西冲姜家阪上卫，两姓废弛田不治。我鬻长物乏二顷，试掷不靳千金为。南檐曝袄日方永，东皋耕馌春迟迟。油然喜见禾颖秀，惠风和畅农民嬉。无何淫淋作夏涨，众山云墨狂飙施。阳侯乘威助骄虐，波涛淜湃岩崩陊。田洼埂高受迫束，如集百万撄城师。横冲直抉势骠悍，俄惊白马争奔驰。吞林茹谷溃围入，方罫片绿成洿池。嗟今海宇苦兵革，天未厌祸复此罹。鱼龙百怪夺民食，稿饿沟壑群悲欷。冬深修葺尚有待，皲瘃苦瘁何容辞。谋食方知耕也馁，倪迂学画诚吾师资。家财散尽五湖去，笠屐万里行奚疑。池州垦荒。纪游旧草录奉平羽先生教正，辛卯八十八叟宾虹。
【印文】
黄宾虹、人长寿
【著录】
1.《黄宾虹文集》，（诗词篇）第104、125、135页，浙江省博物馆编，上海书画出版社，1999年。
2.《玉莲斋藏画》，第92页，荣宝斋出版社，2006年。
【说明】
1.此作品为徐平羽旧藏。
2.故宫退赔（见背签）。
宾虹先生书法的「淡化」点画(线条)，其结果不仅没有减弱审美视觉的感受效果，却增添了一种「强化」处理所难以取得的审美补偿。李北海、黄山谷、杨维桢、王铎、傅山、金农、吴昌硕等前代书家都是「强化」处理点画(线条)的，所书重「实」处．墨气浓郁，是阳刚同性的表现主义；杨凝式、米南宫、董其昌、八大山人、李叔同等少数书家是「淡化」处理点画(线条)的，所书重「虚」处，白气冲和，是阴柔属性的自然主义。黄宾虹兼有两式，却倾向后者，此书大章法朴茂密丽(一如其画)，而局部处理虚淡清和。黄书的「书」是「还其本来」—字的本身结构美，点线的原始自然状态。
徐平羽夫妇照片
【上款人】
徐平羽（1909—1986）原名王元健，又名白丁。江苏高邮人。曾任共青团上海沪西区委秘书、中共陕西省委宣传部干事、延安抗大区队长、新四军服务团副团长、教导总队政治教员、陈毅司令员秘书、中共苏中区委敌工部、城工部部长等职。抗战胜利后任山东野战军纵队政治部副主任，苏皖边区政府交际处处长，黄河大队副大队长、政委，第三野战军随营学校政治部副主任。1949年后，历任南京市文教接管教员会主任、南京博物院院长、南京市教育局局长、华东军政委员会高教处处长、华东文教委员会秘书长、上海市国际活动指导委员会秘书长、上海市人民委员会秘书长、上海市文化局局长、中共上海市委宣传部副部长，1960年任文化部副部长、顾问，第五届全国政协委员。
LOT 668
黄宾虹1865-1955 金文七言联
Huang Binhong Seven- CharactersCalligraphic Couplet in Bronze inscriptions
立轴 水墨纸本
hanging scroll; ink on paper
144×25 cm.×2 56 3/4×9 3/4 in.×2 约3.2平尺（每幅）
RMB: 600,000-800,000
【题识】
苹臣先生清鉴。释文骕骦迈群冀北马，牡丹称盛洛阳花十四字。黄山宾虹散人集金文。
【印文】
黄宾公、虹若
【著录】
1.《麒麟书院藏品》，第120页，北京工艺美术出版社，2006年10月。
2.《西泠印社中国书画名家精品展作品集（五）》，第68页，西泠印社出版社，2018年4月。
【上款人】
「苹臣」应为清末官僚资本家盛宣怀（1844-1916）的第七子盛升颐。盛升颐在抗战期间出任了国民党的苏浙皖统税局局长，掌管了江南一带的税收大权。抗战期间，他到重庆后不做官，专心经商，出任华福烟公司的董事长，生产的「华福牌」香烟行销各地，是抗战时期国产香烟的第一块王牌。后来，他又主持华盛企业公司、大陆运输公司和昆明滇利制钢厂。
黄宾虹此作中最引人瞩目之处在于线条的朴茂厚重、作品凝练、遒劲有力。他笔下所诠释的金文书法正反映了作为一个画家对于书法的审美观照，透露出一种萧散自然与气韵超脱之气。
LOT 669
黄宾虹1865-1955 溪桥渔隐
Huang Binhong Landscape
镜心 水墨纸本
mounted; ink on paper
103×37 cm. 40 1/2×14 1/2 in. 约3.4平尺
RMB: 800,000-1,200,00
【题识】
溪桥渔隐。宾虹写。
【印文】
宾虹
【展览】
「鹤鹿春华——吴昌硕艺术的传承与影响」，北京华方艺术中心，2018年4月。
【著录】
《鹤鹿千年——吴昌硕艺术的传承与影响》，第123页，北京华方艺术中心、浙江鹤鹿文化发展有限公司，2018年。
