最近和一位德高望重的央美教授聊天，这位年近80岁的老人，表达对当今书坛的担忧，这里摘录如下：

一种对“流行书风”越来越狂野的担心，用后现代艺术和传统书法结合，虽然是一种尝试，有些人放弃书法传统内涵，最终会沦为“野道”！

还一种是对所谓以田英章先生为主“规范字”的书法的担心，这种“规范字”，严格意义上，算不上书法，只是“印刷体”而已，书法本来是传情达意，抒发书者情怀的艺术，最终被呆板死滞的“印刷体”所累，不知道是福是祸？

这两种形式都是书法的大忌，实为担心！

对于老先生的担心，想起来张旭光老师在书法网的直播中，呼吁“拯救唐楷”，还有明清时期盛行的“馆阁体”，其实先生担心是非常必要的！

在清代馆阁体成为书坛主流，而到晚清时期，碑学的兴起，给书坛带来新气息和新高度，恰如《易经》所言：“物极必反，否极泰来”！

今天介绍晚清民国的一位大师，吴昌硕先生！

吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。

他的书法楷、行、篆、隶、草五体皆精，融金石书画为一炉，尤其是他的篆书，得邓石如，赵之谦之影响，并把黄庭坚、王铎、黄道周等笔法融为一炉，其撰写的石鼓文，凝练遒劲，风格独特、苍劲雄浑，不拘成法，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。

晚年他更是把篆、隶等笔法，融入草书，雄浑苍劲，恣肆老辣，自成一家，恰如唐孙过庭《书谱》所言：“通会之际，人书俱老”。

作为西泠印社的首任社长，他把书法、篆刻都带到新的高度，2011年，其篆书作品《悃愊无华》拍卖价达到345万元！加上佣金近400万，可谓一字百万了。

《悃无华》（kn bì wú huá）这幅作品，是吴昌硕老先生送啸庐先生，表达自己对啸庐先生人品的钦佩之情。

《无华》以篆籀入笔，苍劲雄浑，圆熟精悍，刚柔并济，体现吴氏风格！

反观今日书坛，像这种来自传统，还有自家风貌的作品实在太少了，而且还弥漫一种不健康的风气，对所谓“印刷体”奉为圭臬，对这种有创新的书体，斥责为“丑书”！

书坛之变革，不是一味狂野，也不是要整齐划一，而是要百家争鸣，期待涌现更多有来自传统，而超越传统的作品。