（原标题：颜明--中国拍卖行业开辟的第一人）

颜明

颜明，可以说是最懂中国书画市场的人，尤其是他喜欢的古代书画。而且他还是最熟悉中国内地拍卖行业发展的人，因为早在1990年他便提议当时国有的上海虹口拍卖行，在该公司的民品拍卖里面策划一个书画拍卖品类，这就是中国「艺术品拍卖」的起源，也就是在拍卖海关、法院的罚没物资项目放一部分的书画，而这个书画项目便是由他来负责。所以说颜明是「中国拍卖行业开启的第一人」一点也不为过。

1993年上海朵云轩成立全国第一家专门从事艺术品拍卖的公司后，颜明便逐渐淡出拍卖行里的工作，成为一位专业的古代书画研究者和收藏家。从颜明开启中国书画艺术品拍卖的先行先试实践中，亦可窥见上海这座城市中的包容、创新及勇立潮头的海派精神。颜明为自己的堂号取名「澄远楼」，有澄怀高远之志，此堂号更是其此生书画收藏之路的最佳见证。

从90年代中国艺术市场兴起所带动的内地拍卖行业的蓬勃发展，无疑的颜明都是第一线的参与者与见证者。本期「宋元画画」专辑，我们按照往例邀请对古代书画鉴藏甚为熟悉的颜明先生作为本专辑作客佳宾，请他分享近30年在中国古代书画收藏雅闻趣事及对收藏圈的往事回顾。

本篇专访章节分：「谈自述」、「谈拍卖」、「谈鉴藏」三个内容段落呈现，其中「谈拍卖」回顾了90年代中国内地拍卖初级阶段的开始，尤其是他参与甚至熟悉的上海早期拍卖行的往事。当然，往事不仅仅是用来回忆，我们更想透过跟颜明先生专访，让新一代对中国拍卖市场及古代书画有兴趣的爱好者，对前辈们走过的来时路的不易与珍惜。以下便是颜明先生的访谈内容。

谈自述

CANS艺术新闻：您是从何时开始喜欢中国古代书画并进而收藏的？

颜明：

我从小就想做个画家，但眼高手低，没能坚持下去。大概上世纪90年代初吧，我就对中国书画收藏感到兴趣。一开始收藏当代中青年书画家的作品，如李燕、龚继先等，慢慢的才由当代开始转入近现代的收藏，再转入古代书画的收藏，就是这样一个渐进的过程。

97年颜明在工美拍卖的工作照

CANS艺术新闻：能否分享您的第一件古代书画收藏？至今您有多少古书画藏品？对您而言，收藏书画最大的乐趣是什么？

颜明：

我收藏的第一件藏品是明代张瑞图的一张绫本书法，1994年私下以1.5万人民币买的，至今还保存著。至于我的中国古代书画收藏约在四五百件左右。

我认为收藏书画最重要的标准是「真、精、新」，我比较看重能体现文人情怀的作品，因此更偏向文人书画收藏。我收藏的古代书画以江南书画家作品为主，尤其喜欢吴门画派、娄东画派的作品，这些派别承接元四家的文人画传统，有深厚的文化内涵，是中国画的主流。

收藏书画，实际上就相当于和古人交流，欣赏作品、研究作品，发掘作品背后的人和事，走进古人的思想情感和生活，这就是一个值得享受的过程，我感受到收藏给我带来的快乐，养心怡性就是最大的收获。这种愉悦和收获，是不做收藏的人难以体会到的，也是不研究、探索书画的人体会不到的。

左起：曹可凡、项志峰、颜明、林百里、邱凤玉

CANS艺术新闻：在收藏过程中有没有您特别难忘的作品？

颜明：

其实我收藏的不少东西都是比较难忘，其中有一幅画让我深有感慨，真是「画随有缘人」。在2002年，市场上有一件宋画出现，画的很精彩，但当时我与之失之交臂。后来我念念不忘，锲而不舍地关注著这件作品。直到2010年，过了整整8年，终于被我收入囊中，如愿以偿，大快人心。这幅画左下角有明清人添的宋人伪款，实在是画蛇添足，所以后来我把这个款去掉，以还原历史本真。另外我还特意请了擅长小楷的廉亮先生为这件作品题写签条，他的小楷上海第一，十分精妙，具有魏晋古意，非常适合写签条。想到这件事，大概就是所谓的「命里有时终需有」吧！该是你的还是你的。

台北清翫雅集第十三届理事长交接典礼

CANS艺术新闻：能分享几个您收藏成功的案例吗？就古代书画收藏而言，出版和著录是不是很重要？

颜明：

2002年，我在上海古籍书店买下了整套《美术生活》，对其中1935年刊登的张大千〈天女散花图〉印象深刻。2006年，这件作品出现在中国嘉德拍卖，我看到后非常惊喜，对此图志在必得，最后以236.5万人民币拍得。2010年，在好友北京保利拍卖执行董事赵旭的再三邀请下，为了支持保利，我忍痛割爱，将这件作品释出上拍，最终成交价连佣金高达7448万人民币。

2004年，上海工美拍卖出现了一件八大山人款的〈桐荫书屋图〉，由于作品尺幅小，构图简单，当时很多人认为是伪品；但我觉得此图虽小，但用笔苍润凝练，无论构图、笔墨与意境皆精妙非常，应是朱耷真迹，于是下决心竞购此图；购得此图后，我继续研究，据图中「大千居士」的印章，发现此图是张大千旧藏《山水花鸟并书册》中的一开，其馀诸开藏于德国波恩东亚美术馆以及美国、日本各地，而且有多达30种的八大山人书画集中都著录和出版有这开图页，可谓是一件流传有绪、著录详实的精品。

我最早收藏的一些成功和收获，就得益于对著录和出版的探索。1997年我买到一件郑板桥的〈兰竹石〉，我认为是真迹无疑。后来我到上海古籍书店买书，无意中看到了《中国古代书画图目》，翻阅后发现这件郑板桥赫然在目，顿时感到非常惊喜和激动。

《中国古代书画图目》是由全国顶级权威鉴定家组成的中国古代书画鉴定组在全国范围内对公私收藏进行鉴定最后编纂的图录，因此在收藏、鉴定届极具参考价值。这是我第一次查到书画的出版，从此我开始注重对书画资料、出版、著录的搜寻和探究。

我买了大量的文献著录、民国出版物和相关书籍，潜心学习，由此书画鉴赏水平日益提高随之也得到了很多惊喜的收获。出版和著录虽然重要，但是书画的真伪才是最重要的，鉴定书画不能只以出版和著录为依据，主要还是看作品本身的艺术性够不够，这才是关键。艺术性够的情况下，再对出版、著录这些旁证进行一些补充，那是锦上添花；如果一件作品的艺术性完全不够，是伪作，避开这个去谈它的著录、出版，或前人专家如何认为是真迹，那都是毫无意义的。

90年代颜明在工美拍卖现场

CANS艺术新闻：2006年您应邀在扬州博物馆举办【明清书画集粹──海上澄远楼收藏展】，能谈谈那次展览的内容及对您收藏生涯的影响吗？

颜明：

对，当时是我的好朋友，扬州博物馆的馆长顾风先生邀请我做的这个展览。我遴选自己的书画藏品参展，基本都是明清时期具有代表性的名家，比如吴门画派、松江画派，还有清代的四王、金陵八家、扬州画派以及海派的作品。中国美术史半部都是江南书画史，对江南的尤其是明清的江南书画史的发展进行一个梳理，也是对我个人收藏的一次梳理和跨出下一步的出发点。

展览的目的是希望让大家能够对中国的美术史，14至20世纪的江南书画史有更深的了解，从而促使大家能够热爱我们璀璨、博大精深的传统文化。这个展览被誉为「扬州博物馆建馆以来质量最高的一次古代书画展览」。通过这个展览，我对自己收藏和理念和价值观更加明确和自信，认识到收藏家应该以弘扬优秀传统文化为己任，要更多地为社会和民众担当责任。

颜明和廉亮合影

CANS艺术新闻：后来您又做了哪些展览？

颜明：

2012年我联系上海藏家刘益谦和应明在扬州博物馆举办【海上生明月──宋元明清书画精品展」，展出了36件宋元明清部分名家的代表作，在收藏界产生了比较大的影响。2013年，我再度邀请上海藏家到扬州博物馆办展，我与卢慧、颜玉歧从各自藏品中遴选共130馀件（套）古代书画精品，举办【江左风流──宋、元、明、清、近现代书画精品展】。展品时间跨度近千年，涵盖浙派、吴门画派、娄东画派、虞山画派以及常州、扬州、上海等地古代及近现代画家的作品。展览以「江左风流」作为切入点，展示了江南地区书画艺术代有传承的发展脉络。

左起：马德光、邓仕勋、颜明

谈拍卖

CANS艺术新闻：据了解，您还曾经做过拍卖，自己负责书画业务，是中国改革开放后最早一批从事艺术品拍卖的人，那是什么时候的事？

颜明：

90年代初中国内地还没有纯粹的艺术品拍卖公司，最早的朵云轩拍卖有限公司是1993年才成立的。1990年，我提议当时国有的上海虹口拍卖行，在它的民品拍卖里面策划一个书画拍卖品类，就是「艺术品拍卖」，也就是在拍卖海关、法院的罚没物资里面放了一部分的书画，大概50、60件或者100件，当时这个书画部分便是由我来负责。

拍卖的作品古代和近现代书画都有，基本都是民间公开征集而来的。拍卖时间不定期，几乎一个月一次；当时没有像今天这样的图录，就只是目录，作品全在虹口教育学院的礼堂展出，和现在一样，展览两三天，拍品都挂起来展示，但是条件很简陋。很多人都到过我这里买过东西，这些人后来也一直活跃在拍卖界。当时的艺术品拍卖，除了虹口拍卖行外，还有东华拍卖行，几乎是同时做艺术品拍卖。东华拍卖行现在已经没有了，虹口拍卖也早已更改了名字。

左起：李连才、颜明、陆镜清、陈郁、廖湘桂、尚灏、赵旭、曹向东

CANS艺术新闻：在那段内地拍卖兴起的初级阶段，有什么记忆深刻的回忆可以跟大家分享？

颜明：

我记得91年杨浦区有人送拍过一张明代陆治的绢本山水，当时放在一个细长条的铁桶里面的，这个铁桶他们一直没有打开过，画闷坏了，都有些发脆了。大概4000人民币落槌成交的，在当时算是不错的价格了，是大德堂赵凯华先生带来的朋友买的，当时赵凯华还在东京荣丰斋工作。到96年，这件作品在朵云轩上拍，估价28到34万。还有李振伟先生，也是行业前辈，90、91年他常到我组织的书画拍卖会买东西，拍下后就随即转手卖给台湾客人了，但其实赚得不多。倘若当时好东西不卖，而是留到现在，肯定是价值倍增的。所以收藏还需要有耐心，要留得住好东西，之后的回报肯定是当时无法想象的。

我做拍卖工作一直坚持到1993年，朵云轩成立，后来我就慢慢的淡了出来。我做拍卖意识很早，但不成规模，小打小闹。1993年上海朵云轩成立，是全国第一家专门从事艺术品拍卖的公司；第二家是1994年成立的北京嘉德，然后还有1995年的北京瀚海。我记得1993年朵云轩在上海希尔顿举行的首拍时，进场看预展的人居然还要收门票，20块钱，图录也都是要花钱买的，当时朵云轩的工作人员感觉好的不得了！趾高气扬；同时当年朵云轩拍卖，即使没有成交，也要付10%佣金，说明当时内地拍卖还处于学习兴起的过程，这就是上海朵云轩拍卖成立初期的市场环境；后来不仅上海、北京，全国拍卖公司的成立就像雨后春笋般地出来了。

左起：颜明、赵玉吉、杨丹霞、张永铁、秦大树

CANS艺术新闻：初期阶段的上海拍卖市场，有哪些让您难忘的人事物吗？

颜明：

对于人，我比较难忘的是余存党先生，余先生在早期上海拍卖界无人不知，对初级阶段的上海及中国内地拍卖贡献良多，堪称早期中国内地拍卖行业的一代枭雄，如今虽然他早已淡出了拍卖界，但我依旧对他比较敬佩。尤其早期很多重量级的东西都是从他那里拍出来的，比如后来被北京匡时拍卖了近3000万的陆远〈岁朝喜庆图〉（《石渠宝笈》著录），1997、1998年在余存党那里成交价是6万；还有一件任伯年的〈华祝三多图〉，1999年200万已经是天价了，后来在西泠拍了一亿多人民币，破了任伯年的世界纪录。

在91年左右我做拍卖的时候，余存党还常来我这里买东西，92年他接手了德康拍卖，专门拍卖艺术品，越做越大，还在南京西路的上海美术馆租用了办公室；后来德康拍卖又改名为上海新世纪拍卖有限公司。他别出心裁地搞社区服务部，在那些有历史文化底蕴的社区里跟居委会合作，走街串巷，设摊点进行公开征集，等于是扫荡一样，加速了艺术品的换手，当时很多东西都因此流到了海外，被港台人士买去，因为当时港台人士相对内地的人还是比较有实力。所以说，余存党的公司是朵云轩强有力的竞争对手。

当时上海还出现了一些新的拍卖公司，比如王薇女士在1996年承包的城隍庙拍卖；我在1996年底1997年初加盟上海工美拍卖，和廉亮先生成为合作伙伴。当年办公地点是在老凤祥银楼，上海拍卖行的书画部也在老凤祥银楼。但当时市场各方面不像现在这么红火，经营面很窄、很困难，而幸运的是我加盟后的工美首拍，在当时获得了巨大的成功。

当年在上海工美跟廉亮先生合作的时候，有一个场景给我留下了深刻的印象。那是1998年6月18日，是工美春拍，封面吴湖帆的〈峒关蒲雪图〉，被香港行家朱经纶为东南亚买家拍下，落锤125万人民币，现在虽然觉得很便宜，但在当时可是个天文数字！廉亮先生在现场看到落槌价时，激动得当场血压飙升，我们马上把他扶到海伦宾馆电梯边的三人沙发上躺下。这真正是让人又「惊」又「喜」啊！

还有我最早搞拍卖的时候，就认识的中国纺织大学（现东华大学）的包铭新教授，现在也是我的老朋友，他是成扇的收藏大家，我对他很敬重。我们第一次见面就是1991年在虹口教育学院，画家何曦陪他来看预展，我向他推荐了潘志云〈红袖添香图〉成扇，他买下了，这是他的第一件藏品。我还建议他买扇骨，因为那时名家所制的扇骨才一两百元一把，他后来陆续买了几千把，现在堪称是中国扇骨第一了。

余存党在上海德康主持拍卖会

CANS艺术新闻：后来上海及内地拍卖市场是怎么发展的？

颜明：

其实上海的拍卖还是比较弱的。北京1995年成立了瀚海拍卖，在秦公先生的带领下做的是风风火火很辉煌，因为他们有强大的库存，且有文物公司作为后盾。后来瀚海在秦公逝世后，北京拍卖圈子有如三国演义出现了很大的变化，瀚海一尊的地位，逐渐让位于嘉德、保利和后来成立的匡时，这三个拍卖公司在北京形成了三足鼎立的局面，而且嘉德和保利应该算是近几年艺术品市场的引领者。

嘉德在97、98年开始把书画分类拍卖，分为近现代和古代，还为海内外著名藏家举办专场或系列专题拍卖，都取得较大成功。尤其是2005年，赵旭先生作为保利拍卖的创始人，促进了保利的极大发展。2007年保利开始做「夜场」，引入「精品场」拍卖的概念，大获成功。而从2008年开始，赵旭开始陆续推动尤伦斯男爵藏品拍卖的项目，这是中国古代书画一次巨大的腾飞，也是一个前所未有的高峰和高潮，从此保利拍卖开始引领中国艺术品市场，促成了中国书画亿元时代来临。在艺术品交易中，新理念、新版块被不断推出。从2010年以后，整个艺术品拍卖市场成熟了，产业链也逐渐成熟了。

2005年12月28日在颜明召集组织下，邀请台湾林百里及中国内地藏家群，在上海王宝和大酒店举办了「海峡两岸著名收藏家们座谈会」。

左起：颜明、项志峰、刘太乃、黄学星、林百里、汪健、邱凤玉、董国强、王政松。

CANS艺术新闻：可以谈谈中国内地拍卖行业发展为何会北重南轻吗？其根本原因究竟为何？

颜明：

明清以来，北京作为政治、经济、文化的三重中心是不容置否的，除此更是艺术品鉴藏的交易核心，是其他地方难以撼动的。虽然晚清民国以来，上海经济繁荣，全国的文化精英也大量汇聚到这里，十分辉煌，但建国后北京作为首都，人文荟萃，他的中心地位更加凸显，独一无二。

毕竟北京是一个非常广阔的平台，较早成立的几个拍卖公司在北京都有著强力的依靠和支撑，吸纳了雄厚的资源。其实南方也不乏大买家和大卖家，但交易拍卖的事自然而然地都汇聚集到了北京，所以就形成了北重南轻的局面。不过南方也有一些独具特色的拍卖行，只是总体实力不如北京而已。

在南方，杭州西泠拍卖的异军突起绝对可以称得上是江南一霸，而总经理陆镜清更是西泠拍卖崛起的风云人物，个人有很大的人格魅力，也非常有能力和才华，他带领西泠走出具有特色多元化的拍卖之路，把专场做精做细，著力挖掘艺术品的历史和文化内涵，对艺术品内在价值深度挖掘。这个模式在南方得到了收藏家支持，并得到全国市场的认同。

颜明、陆镜清合影

CANS艺术新闻：最近朋友圈都没有西泠拍卖陆总的消息，是不是陆总遇到了什么样的麻烦？

颜明：

陆总现在什么情况我不清楚，众说纷纭。有人说陆镜清的成功是靠西泠，但我不这么认为。他是西泠拍卖的创始人，当初他与西泠印社各拿一半股份创建拍卖公司，西泠印社的确在印学界影响巨大，是块金字招牌，但西泠本身是没有任何拍卖资源的，不像朵云轩、荣宝斋和瀚海那样有库存可以提供拍卖，而是全凭陆总几十年的人脉，到处奔波，一步步从无到有、做大做强。

可以说，没有陆镜清，就不可能有今天西泠拍卖的规模，而没有他的西泠拍卖，或许要回到过去辉煌不是件易事，时间能证明一切。而且他是一位非常有情怀的拍卖从业者，一位爱国的民营企业家。我虽然人微言轻，但我想代表整个行业发声，说一句公道话、良心话，对于这样一位有才华、有能力的民营企业家，应该要爱护和包容，还是应该多想想他呕心沥血做出的贡献，中拍协也应该关心一下他。我们都希望陆镜清先生能平安回归西泠，再创辉煌！

2016年大观古书画研究院成立嘉宾合影

中间：钟银兰。前排（左起）：1张申，2徐世平，3高剑敏，4张瑾，5黄韵芝，6杨丹霞，7鲁力，8颜明，9单国霖，10朱万章，11黄伟利。

后排（左起）：1孙同，2高远，3顾风，4苏坤，5包铭新，6王亦旻，7凌利中，8戴卓斌

CANS艺术新闻：我们来谈谈您所专精的古代书画市场吧！您对这些年古代书画市场的变动有何看法？

颜明：

古代书画的价格一直不高，2000年前后，《石渠宝笈》著录，也就是清宫旧藏的书画，才几十万左右。1996年我拍卖经手了一件张若霭的〈折枝花卉〉，乾隆御题，是上海的第一张《石渠宝笈》，当时拍了20多万人民币，已经是意想不到的高价了。后来经过像嘉德、瀚海这些拍卖公司的策划和宣传，大家开始慢慢瞭解古书画的价值和魅力，价格才开始涨了起来。

最具划时代意义的是保利推出的尤伦斯男爵藏古代书画，在08年09年不断刷新中国古代书画的世界纪录。近年来，经过出版、著录的古代书画价格一般都要好一些，但古代的真迹、精品实在是太少了，一经出现，往往也是高价，但跟近现代相比，古书画价格还是很稳健的。

总体来看，古代书画的价值是被低估的，而古书画的市场前景必定会越来越好，永远是向上发展的。因为大部分好东西都在博物馆里，流传在市场上的非常有限，资源非常稀缺，而古代书画又真正代表中国艺术的精髓，所以方兴未艾，前途不可限量。一旦有真正的精品现身，必定会再创新高。

很遗憾，对古书画拍卖有推动作用的北京匡时，在出现人事重大变动后已逐步退出历史舞台。而上海朵云轩在朱旗先生的领导的下，秋拍获得了前所未有的成功。广州的华艺国际今年进军北京，获得了骄人的成绩，现在已经稳居全国拍卖前三强了。而南方拍卖的领头羊──西泠拍卖则可能正在面临著重重困难，特别是对于西泠的总经理陆镜清先生，我感到十分担忧和不安，我们都希望西泠拍卖在陆镜清的带领下继续创造辉煌。毕竟拍卖行最大成功来自于「人才」，一旦「人才」有所异动，都将牵引所属拍卖公司甚至整个行业及市场的兴衰。

左起：张维平、颜明、李秋波