“减量提质”，艺术品市场的爆发期不会在短期内出现

然而，早在在2018香港第一轮秋拍中，已能感觉到市场的降温，保利的香港秋拍总成交额从2017年的18.08亿港元大幅下跌至2018年的9亿港元。而在将近年末的第二轮，降温之势更加明显。佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”晚拍成交率仅73%，朱德群重要作品流拍，被寄予厚望的苏轼《木石图》成交价仅与估价持平。

在接受媒体采访中，佳士得亚洲区总裁魏蔚也提到了“要做好过冬的准备”，甚至考虑到了“接下来半年的征货会比较艰难”。

市场真的没钱了吗？魏蔚显然不这样认为。她举例道，11月中旬的佳士得纽约拍卖上，大卫·霍克尼《艺术家肖像（泳池及两个人像）》以9031万美元刷新在世艺术家作品拍卖纪录，威廉·德·库宁、爱德华·霍普都创下个人拍卖纪录，同期的日内瓦佳士得，被命名为“粉色遗产”的18.95克拉粉钻也以5037.5万美元的成交价打破粉钻成交纪录。这些数据证明了，“整体来讲，市场还是有钱的”。

如魏蔚所言，朱德群画作流拍的一大原因是估价高于市场预期，这是个委婉的说法，实际上就是对于现在的市场而言，还不能承受以这个价格去买朱德群的作品。估价上的失误也曾经让苏富比(微博)受伤，2018上半年苏富比净利润比2017年同期下降23%，苏富比方面认为两幅重要作品表现不佳是净利润下降的主因，后据多家媒体报道，这两幅作品分别是1.39亿美元落槌、但远未达拍卖行预期的莫迪里阿尼《裸女》，以及估价4500万美元，但落槌价仅3600万美元的毕加索《写作的女人》。这些案例表明，未来拍卖行需要对市场有更冷静的判断，对作品有更谨慎的估值。

2018年秋拍最大的变化莫过于将“减量提质”这一老生常谈的策略落到了实处，从京城几家拍行的拍品数量来看都比往年下降明显。比如北京保利拍品规模缩减了30%，同时现当代部分只保留了夜场拍卖。而在刚结束的广东崇正秋拍上，此前持续多年、叫好叫座的“九藤书屋”系列专场也暂告一段落。

钱维城《富春秋色图》

实际上，艺术品市场在经历了2010年的爆发期之后开始进入调整阶段，以往认为的“周期理论”似乎早已不再适用于今天的艺术品市场，究竟何时才能完成这一轮的调整尚未可知。“在买家需求量不断增长的形势之下，艺术精品在供不应求下上涨似乎不言而喻。而那些普货艺术品只会在与精品价格拉得过大后才有可能实现补涨，虽然这也许需要滞后较长时间，但也意味着艺术品市场的爆发期不会在短期内出现。”季涛说道。

2019年春天，又将迎来新一季考验，期待到那时拍卖行们已做好充足的准备。