文徵明最高价纪录：《溪堂?别图》 8797.5万元北京保利2018年秋拍

中国嘉德拍卖中以2.875亿元顺利易手的潘天寿《无限风光》也是如此，在市场环境并不乐观的当下，能够刷新早些年创下的潘天寿最高价纪录实属不易。另外一个以高价刷新纪录的是北京保利拍卖中以8797.5万元成交的文徵明《溪堂?别图》。

“网红”画家朱耷 《墨梅图》 3450万元中国嘉德拍卖

其实也正如中国嘉德拍卖近现代书画及当代书画部总经理戴维所说，从2009年进入亿元时代到2018年，市场突然有了特别的作品冲击到亿元价格，从一千万到亿元这中间是个巨大的空白。在行业发展过程中又遇到了回调，就发生了所谓的两极分化，如果买家还能坚定的往亿元级别的作品去看就会持续，但如果冲劲不足的话，就开始回落，这是艺术品市场的一个特性。

傅抱石 《湘君》 5060万元北京保利拍卖

3000—5000万元级别的拍品正是处在这样的尴尬中，在2018全年度200余件超过千万元成交的拍品中，仅有不到20余件三五千万元的作品，在拍卖行的主动调整中，这一价格区间作品的上拍量也在下降，流拍率也超过更高价格区间的拍品。

李可染《千岩竞秀万壑争流图》 1.265亿元 中国嘉德拍卖

当然，这样的情况并不是简单的经济环境带来的影响，在过去十年间，中国文物艺术品拍卖市场结构在发生变化，藏家和买家群体也在发生中更迭，成熟的老买家买到一定程度的饱和，新买家进来，中途遇到市场本身调整和经济大环境，就会出现一部分接不住的情况，就是所谓的“腰部”变得很脆弱。

在这个过程中，拍卖行的补课尤为重要，体现在拍品价值挖掘和新藏家引导培育两个方面。