展览“工作室中的马蒂斯”揭开了艺术家收藏与其艺术创作之间的关系。图片：courtesy of the Royal Academy of Arts
并非每个人都知道亨利·马蒂斯是一位优秀的收藏家，但是每一个真正欣赏他艺术的人都会在近期于伦敦的皇家艺术学院开幕的展览上找到许多让人熟悉得近乎诡异的物件。
“工作室中的马蒂斯”这个展览，用了长达四年时间筹备，总共展出65件法国艺术家马蒂斯的画作、雕塑、素描和剪纸，而这些展品是首次与精选的35件马蒂斯的大杂烩式私人收藏一同展出。
“探寻一位艺术家收藏了些什么是非常有意思的一件事。艺术家的收藏往往有别于一个普通人的藏品，因为那些藏品往往都拥有激发艺术家创作的作用。”此次展览的策展人之一，皇家艺术学院的Ann Dumas告诉artnet新闻。
本次展览揭示了一位画家的私人藏品如何成为了他自身作品的关键性灵感来源。画家的这些收藏有的直接在他的作品中出现，成为其画作的主题。有的则被转化成更委婉的，画家新想法的启发点。
“马蒂斯将他收藏的各类物件以不同方式运用于他的艺术中，而且他往往会在极长的时间内对这些藏品保持持续的关注与兴趣。因此，马蒂斯的收藏对他具有极大的个人的、感情上的、和艺术性的重要价值。”Dumas解释道。
马蒂斯的藏品是根据它们所具有的视觉吸引力而被艺术家挑选出来的。所以，我们展出的马蒂斯的私人收藏就不具有博物馆馆藏式的质量或是重要的物质价值。本次展览的多件藏品都来自位于法国尼斯的马蒂斯博物馆，而其他一些则由我们从包括马蒂斯的后人在内的私人藏家手中借来展出。
Dumas告诉artnet新闻，他策展过程中遇到的真正挑战其实不在于找到这些马蒂斯的私人藏品，而在于向横跨欧美的各大博物馆租借与马蒂斯的藏品相关的多幅他的画作，显然这不是个容易的工程。
花瓶，西班牙安达卢西亚，20世纪早期。前亨利·马蒂斯的藏品，现藏尼斯马蒂斯博物馆，亨利·马蒂斯夫人的遗赠，1960年。图片：©François Fernadez,Nice
亨利·马蒂斯, 《窗前的茶香玫瑰》（Safrano Safrano at the Window），1925。 图片：©Private collection, ©Succession H. Matisse/DACS 2017
皇家艺术学院的展览所呈现出来了一种精致与美感，而事实上，马蒂斯的工作室其实很杂乱。这次的展览没有刻意重现艺术家凌乱工作室中的物件原位，相反，策展人们选择了在展览中展示大幅的艺术家生活中的照片，这些照片纪录了马蒂斯被自己的藏品包围的样子。
“我们不想将我们的装置陈列得太分散，因为我们想营造出当年马蒂斯的生活的那种丰富度。”Dumas说。另外，我们展览的部分照片是由摄影大师亨利·卡地亚-布列松于马蒂斯的晚年在他居住的尼斯城外的Régina酒店拍摄的。
展览“工作室中的马蒂斯”由五个主题版块构成，尽管马蒂斯的私人藏品可以被粗略地理解为三个部分：普通的法国本地物件、来自北非的装饰艺术，还有中非与西非的雕塑与面具。
银色法压壶，法国，19世纪早期。前亨利·马蒂斯的藏品，现藏尼斯马蒂斯博物馆，亨利·马蒂斯夫人的遗赠，1960年
在法国的本地藏品中有我们熟悉的那只玻璃花瓶、锡质锅子、印有花纹图饰的茶杯，还有一件特别的物品，一个用来制作巧克力的罐子。而这些物件都作为道具一遍又一遍地出现在马蒂斯的作品之中。
“我们对其中一件展品特别感兴趣: 一张此前从未展出的纸，马蒂斯曾在那张纸上进行色彩实验。”Dumas告诉artnet新闻，“那张纸上面有一堆看上去只是细小色彩斑点的东西。但如果你靠近观察，你就会发现，在每个彩点之下都有一个微小的用来制作巧克力的罐子的图案，由此可见马蒂斯的那股子痴迷劲儿。”
Dumas这位策展人表示，她觉得马蒂斯的收藏中最有趣的一部分之一是他西非与中非的那些藏品。那部分藏品由马蒂斯自1906年左右从巴黎的艺术商人手中陆续购得。马蒂斯用这些非洲的雕塑与面具启发他自己的艺术，而这些非洲藏品的启发形式比那些法国本地的藏品要来得观念化得多。
“你可以发现，马蒂斯正一步步从非洲艺术中学习抽象的概念，并逐渐远离了传统的西方式表达的理念。”Dumas说。
经由非洲艺术的表现形式的启发，马蒂斯和他同时代的艺术家，比如毕加索，开始了一场艺术风格蜕变。他们超越了西方传统中对丰富细节的描摹，转而拥抱非洲雕塑与面具中简练的艺术特色。
Muyombo面具, 刚果民主共和国的彭得地区，19世纪早期至20世纪。前亨利·马蒂斯收藏，现私人收藏。图片：Jean-LouisLosi
亨利·马蒂斯, 《意大利女人》（The Italian Woman），1916。纽约古根海姆博物馆1982通过置换获得。图片: ©The Solomon R. Guggenheim Foundation/Art Resource, NY. ©Succession H. Matisse/DACS 2017
马蒂斯还收藏了许多极具装饰性的艺术品，比如来自北非的挂毯、家具和纺织品。马蒂斯的藏品中还包括了来自伊斯兰世界的藏品，例如复杂的平纹织锦。这些藏品都对艺术家在二十世纪二十年代位于尼斯的艺术创作产生了影响，那时的马蒂斯正热衷于创作他充满异域风情的“仕女姬妾”系列作品。
在马蒂斯那段时期的作品中，他常常描绘摆出各类姿势的穿着华贵的人物，而在这些人物边上往往是花纹繁复的纺织物或是具有装饰性的幕布。马蒂斯对这类抽象化的设计的兴趣都是这位艺术家持续性地探索西方现实主义的出路的证明。
虽然人们常说，是这些平凡物件的怪诞美学促使这位艺术家去收藏它们，但其实，我们可以说，是马蒂斯对图像的敏锐天才使他发现了回响于这些世俗物件中的独特之处，并将那份奇特之美永远定格于自己的艺术之中。
海地，19实际晚期至20世纪早期，韧皮纤维布上棉质平纹与印花。前亨利·马蒂斯收藏，现私人收藏，被尼斯马蒂斯博物馆租借。图片：©François Fernandez, Nice
亨利·马蒂斯《摩尔式屏风》（The Moorish Screen，1921），费城美术馆。1950年Lisa Norris Elkins馈赠。图片：©Philadelphia Museum of Art/Art Resource, NY
“工作室中的马蒂斯”的展览地点位于伦敦的皇家艺术学院，展览时间是2017年8月5日至11月12日。
文：Naomi Rea
译：Phyllis Zhong
