前两天发了60后70后的回忆杀，没想到炸出来很多80后。也有很多人提醒我，落下了那个年代独有的深刻记忆“连环画”。
连环画又称小人书，在七八十年代曾经风靡一时，那时候娱乐活动匮乏，电视机还没兴起，而这种图文并用的叙事方式，可读性强、人物生动立体，这种寓教于乐的方式俘获了很多青少年包括成年人的心。
90年代，连环画受到了新兴电子读物的冲击，逐渐淡出人们的视野。
近年来，连环画名家原稿引起各地实力派藏家的关注。而原稿的价值不在于清晰，而是在于其独一无二性。
探其历史，其兴起的背后是当时党和政府的重视，那时的连环画同年画一样成为社会影响力最大的一种通俗读物。
翻看那时的连环画册，你会发现，几乎国内所有的著名画家都曾参与过连环画创作，各地的美术出版社也出版了一批又一批的经典连环画作品，并影响了几代新中国青少年的成长。
而笔者就挖掘了一位宝藏级名家——保彬。
保彬，1936年出生，江苏南通市人。1961年毕业于南京艺术学院美术系并留校任教，1983年出任南京艺术学院院长，1992年获中华人民共和国国务院特殊津贴。现为南京艺术学院教授、中国美术家协会会员。
1983年出任南京艺术学院院长，在保彬执掌南京艺术学院的7年，南艺迎来了空前的学术自由和繁荣，以致南艺产生了两大美术史现象，一为“85思潮”，二为新文人画运动。
刘海粟与保彬（左）
著名艺术评论家左庄伟先生认为：“从整个 20 世纪美术传承史来看，从大师手里继承教育和创作衣钵并有所卓越建树的，保彬对刘海粟的继承和发展可能是一个孤例。”
右一左庄伟；右三保彬；左一尹其云；左二刘蟾
刘海粟、保彬重在表现主义的艺术思想被称为“刘保思想”，“刘保思想”和“徐（悲鸿）蒋（兆和）体系”被美术史论家称为20世纪两大美术教育思想。
保彬是新中国培养的第一代艺术家杰出代表，中国杰出的艺术教育家、装饰艺术家、公共艺术家、彩墨画家，被称为“当代梁楷”、“国彩”、“中国色彩大师”、“中国抽象画大师”。
保彬在多个领域创造了新中国美术史上的奇迹。1961年，保彬创作年画《丰收图》发行量1.1亿张，是新中国发行量最大的一幅年画。
丰收图，作者：保彬
美术史论家认为，保彬的年画《丰收图》与李可染的《工农劳动模范北海游园大会》、潘天寿的《缴公粮》并列为新中国美术史上影响最大的三幅年画。
1968年，为南京长江大桥设计104块浮雕，这在中国设计史上、中国桥梁史上乃至中国政治史上都是空前的。
1982年，保彬的漆画《汉柏颂千秋》进入中国漆画史。
汉柏颂千秋图，作者：保彬
1988年，保彬设计了南京市市徽，该作品印刷次数为全球之最。上世纪80年代,保彬作品被禁止出境。
南京市徽，作者：保彬
作为学院派领袖，保彬是当之无愧的艺术大师。文革结束后，恢复高考。然而对于艺术类学生来讲，相关的教学资料几乎没有。
1977年，张道一、保彬编著《风景图案》，作为南京艺术学院及相关高校艺术教学资料发行。
此后，在70年代末至80年代，保彬先后出版了多部拓荒性著作。例如《自然美——保彬装饰速写集》《装饰图案基础》《中外人物装饰画资料》《树型图案》等。
作者：保彬
他学贯中西，重视“表现主义”，把个人对装饰艺术的理解注入到写意绘画里，将西方油彩与中国泼墨相结合，创作出纵横挥洒的心象写意作品，是独一无二的艺术经典。
抽象泼彩四条屏，作者：保彬
保彬的大写意作品，独特的“挥洒彩”，借物抒情，与美国著名画家波洛克的画作有异曲同工之妙，因此保彬也被称为中国的波洛克。
刘海粟大师为其钟馗画作品题词：惯看千年鬼魅，依旧疾恶如仇。乌纱抛却更风流，换取香醪一斗。世上鬼多人恨，人间无鬼君仇。张弓忍把狐鼠留，怎敢皆填海口。
钟馗图，作者：保彬：刘海粟题诗
陈大羽先生为他的创新题词赞为:“博采众美，自成一家!”
在连环画风靡的时代，出版社都跟保彬约稿，为此，他创作了很多经典的作品。《小金丝猴和小熊猫》就是其中一部。这部小人书于1979年8月第一次印刷发行。
书中的小猴子机灵活泼，小熊猫憨厚可爱，十分招人喜欢。
如今看来，书中大量的背景都十分下功夫，花草树木写实又生动，可见其绘画功底十分深厚。
据保彬老师回忆说，当年他画小人书，特别勤奋，废寝忘食，每天都能画四张。不过，当时他用钢笔作画，都是一气呵成。
70年代末，他的一张小人书的稿费高达2元，而那个年代的生活费，一个月7元足矣。
话不多说，大家一起来欣赏一下保彬的作品吧，也许也能勾起你的童年回忆呢。
