0元起拍、1元起拍、100元起拍......纵观国内艺术品市场，“无底价拍卖”俨然成为艺术品市场的一大热词。在拍场上，一些藏品以无底价拍卖竞价，对艺术收藏者来说，是一次难得的收藏体验。也有一些藏友认为无底价拍卖是捡漏的好时机，可以低价买到珍贵的艺术收藏品。然而，无底价拍卖真的能捡漏吗？
在某拍卖公司的“小拍”上，无底价的拍品既有拍出500元“白菜价”的，也有拍出几万元的。如一组清珐华彩文房、一个民国矾红开光八仙净水器，都以500元成交。而在武汉一场无底价拍卖会上，所有拍品在短短3小时内全部拍出，成交价共70余万元。其中最贵的一件古玩是一尊明代“无量寿佛”，成交价7万多元。这让一些想在无底价拍卖中捡漏的藏友有些疑惑，为何无底价拍卖也会拍出高价？
【无底价拍卖到底是什么？】所谓无底价拍卖，是指委托方不设最低成交价，由报价最高者购得拍卖标的拍品。无底价拍卖是相对有底价拍卖而言的，一般拍卖会上的拍品都会有一个底价，是由出卖人和拍卖行共同商定的最低出卖价格，通常情况下，底价是保密的。如果场上所出价格低于底价，拍品就宣布流拍。而无底价拍卖是无估价拍卖，拍卖公司对拍卖品并不提前设定底价，由竞买人自己竞相报价，最后由报价最高者购得。不管这个价格具体数字是多少都会成交。
【无底价拍卖为何大热？】无底价拍卖的风生水起与艺术品市场的温吞疲软不无关系。几年前，中国艺术品市场高歌猛进，成交价格屡创新高，将很多资金不充裕的藏家拒之门外。即使在市场整体回归理性这两年，在大众眼里，拍卖仍然只是富人的游戏。因此，作为拍卖企业，在市场下滑、收藏者信心不足、人心犹豫不定时，重新聚拢人气是十分重要的。不少拍卖行主动降低门槛，加大了无底价拍卖品的数量，让艺术品交易更加平价化、大众化，同时也为下一波市场行情储备客户资源。
【捡漏好时机？】随着无底价拍卖的兴起，关于它的讨论也越来越多。有人认为，无底价拍卖是捡漏的好时机，可以用较低的价格买到艺术品。捡漏确实是不少参加无底价拍卖的买家的愿望，这也是促成这类拍卖受欢迎的群众心理基础。虽然很多竞拍者抱着捡漏的心理，但总体而言，“漏”是可遇不可求的。
有很多名家的代表作也加入了无底价拍卖的行列，这让买家兴奋不已。其中张晓刚的早期作品《女人体》，曾于2008年拍卖会中以16.8万元的拍价成交，而在2012年的无底价拍卖会上，以10万元的落槌价易主。参与无底价拍卖的姜国芳、宋永平、陈文波、沈晓彤等一些年轻艺术家的作品也均在低于市场价许多的情况下被买家竞走。2009年，玉雕大师翁伟民的一件翡翠作品是8000元成交的，当时它的市场价格应该不低于3万~5万。(图为翁伟民作品《青云得路》）
【无底价拍品也会拍出天价】但是，“捡漏”有这么容易吗？纵观近几年的无底价拍卖会，可以发现一个有趣的现象：的确有不少藏品以数万元、数千元甚至数百元的亲民价被竞拍者收入囊中，让竞拍者捡到了漏儿；但另一方面，一些从0元起拍的拍品屡屡被拍出天价。事实上，同样的艺术品，在参加无底价拍卖时反而更容易拍出高价。这是因为，无底价拍卖会的场次明显多于有底价拍卖会，场次多了，参与的人就会多，拍品的价格便在不知不觉中被抬高了。
例如2012年4月的无底价拍卖会上，一幅陈鉴如款的《竹林大士出山图》从1000元起拍，最终以1150万元的价格成交；同年8月，八大山人款的《荷塘双鹌》进行了无底价拍卖，最终以339.25万元落槌；上海泓盛的纸杂文献专场上，一幅倪瓒款《乐圃林居图》100元起拍，以575万元成交。如此高的成交价格，已远远超出一些中低端竞买者的心理预期和经济能力。（图为《乐圃林居图》）
【辨真伪仍是难题】无底价拍卖的不可预知性，使它具有更大的风险。很多人认为，一个显而易见的推理是：既然敢于无底价，那么拍品说不定是“有问题”的便宜货或者伪劣品。巧合的是，在无底价拍场中取得优异成绩的陈鉴如款《竹林大士出山图》和倪瓒款《乐圃林居图》，都有自己的克隆版本。前者的同名之作藏于辽宁省博物馆，而后者的同名之作在2007年北京保利曾经拍出过671万元的高价。李逵和李鬼，分不清哪个是真迹，哪个是仿作。（图为《竹林大士出山图》）
【投资更有风险】虽然与有底价拍卖相比，无底价拍卖受的限制小，也更加开放和自由，但后者却比前者更具风险。很多拍卖公司都不去仔细考证无底价拍卖艺术品的真伪，若竞买人眼力不够，或对艺术品了解不多，则很有可能竞拍到劣质艺术品或有重大瑕疵的残次品甚至是仿品。
【买家要提高自身鉴赏力】那对于机会与风险并存的无底价拍卖会，投资者该如何趋利避害呢？无底价拍卖中，大多数的拍品都是中低端艺术品，所以说在这种情况下，很容易出现鱼龙混杂的情况，竞拍人如果以“捡漏”的心态进入的话，就很容易因为贪图一时的便宜，买到品质无法保障的拍品。因此买家在入手前应对拍品有所了解，同时自身也要具有一定的鉴赏能力和分辨能力。
