■李大钧(艺评家)
不可否认的是,数十年来,我们对民国美术的研究和认识是不足的,至今还没有一部全面翔实的《民国时期美术史》,也鲜有令人信服的对这一段美术史权威的学术论述。即使首都北京,也没有对民国美术或者二十世纪上半叶美术进行系统陈列的美术馆和艺术展览。除了对一些艺术家和画派、群体的个案性研究,鲜有全面的系统性的论述,只见树木,不见森林,难窥全貌。
缺少对民国时期美术的研究和认识还表现在以下方面:
二十世纪以来,除了高度重视的中国传统文化、传统艺术继承出新领域,出现了像吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、李可染等国画家,在油画、漫画、版画、现代设计、动漫等领域的艺术大师往往不能得到正常研究和认识,或认识不够,而民国时期美术在这方面成就斐然,甚至不输于世界上同时期其他国家。
在油画领域除了徐悲鸿、吴作人、董希文等以古典主义绘画和写实主义绘画为取向的艺术家得到重视,以林风眠、吴大羽、关良、庞薰琹、颜文樑等为代表的取向形式主义、表现主义、抽象主义的艺术家得不到正常研究和认识。
代表中国漫画、设计成就的张光宇、廖冰兄、叶浅予、张乐平等人的成就得不到正常研究和认识。
民国时期美术出现了一批现代艺术大师,他们与文学、哲学等领域出现的鲁迅、胡适等人一起,构成了灿若星辰的民国时期大师现象,造成这一现象的原因和社会背景需要研究。
民国时期美术史除了在艺术创作上的成就,也是艺术思想、艺术观念的历史,蔡元培、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、吴大羽、庞薰琹等人都是思想的巨匠,对他们的艺术创作、艺术教育思想和观念也缺少研究。
星辰无语而自放光明,中国现代艺术的成就当令世界瞩目。中国正在致力于建设现代化社会的关键时期,我们理应重新研究、认识我们的艺术先驱,那些代表先进文化和追求光明的现代艺术大师,探究他们的得与失、荣与辱,他们的个体价值与时代命运,从他们身上汲取营养和精神,从他们所追随的世界大势中辨清自我,善莫大焉。
