弃理从文的名家很多，鲁迅和郭沫若都是先学了医学，然后走上文学艺术之路，和前辈大家“沾沾边”，赵士英说：“我也算是弃理从文，我以前是学化学的。”玩笑之语道出赵士英的艺术背景，原来他并不算“专业”书画家。
赵士英出身教育世家，父亲喜欢书法，耳濡目染之下，他也开始对书法、绘画产生了兴趣。说业余可能只是谦虚之言，赵士英师从王学仲、孙其峰两位先生，对二位恩师的艺术和德行方面均有所继承，“王学仲在这些老先生当中是最年轻的，天津这些业余、专业的画家大都出于这两位老先生门下。二位先生在德、教育、艺术道路方面对我的指导太多太多，并非三言两语可以说清。”
虽然在这里卖了关子，但是赵士英通过另一种方式诠释了二位恩师对他的影响——育徒。
“我对徒弟的要求深受二位老师的影响。首先要有艺德，王、孙二位先生德艺双馨毋庸置疑，所以德行方面是我在教育徒弟时极其看重的。其次当然就是艺术本身，简单来说就是继承传统、发扬传统。创新要有，但一定要在继承传统的基础之上，否则就是无本之木、无源之水，没有根基，何谈生长？”
赵士英注重脚踏实地，他认为在没有扎实根基的前提下，空谈变化似乎太过浮夸。然而有了多年积淀，赵士英的根基足够扎实，也有理由变化，他的书法“秀气中有苍劲、苍劲中有秀气，二者是结合在一起的”。赵士英告诉新金融记者：“我写魏碑并不像我师兄孙伯翔那样硬，而是将遒劲和娟秀结合在一起，注重古意。虽然我对很多书体都有所涉猎，但并没有把它们混为一谈，小楷有小楷的写法，大楷有大楷的写法，隶书有隶书的写法，魏碑有魏碑的写法，这其中都有很大的不同。有的人写书法都是一个体，就好像唱老生带着青衣味，那就不对了。再小的方面都有值得探讨的空间。我临前人字帖，稍有变化，又保留原来的风格。如果写完看不出写的是谁的字，那就失败了。”
