徐跋骋 《流动美术馆》
对中国当代艺术的敏锐嗅觉
当问起作为西方人，为什么很少收藏西方当代艺术的时候，布朗坦言，“如果过去这些年我在其他的地方生活，和另外一个地方的艺术圈发生关系，那么我的收藏也会大不一样。”20多年的收藏经验，让布朗练就了一种及其敏锐的收藏嗅觉，面对一件中国的当代艺术作品，在了解了艺术家作品的基本状况之后，他就会很快地决定要不要收藏这件作品。不过，他也很愿意在收藏作品过程中更多的去倾听艺术家自己的想法。
今年5月香港巴塞尔艺术博览会上，在来自成都的那特画廊那里看到年轻艺术家徐跋骋创作的装置作品系列《流动美术馆》吸引了布朗的注意。其中一件有趣的装置作品，主要由木头盒子组成，盒子展开并搭建好之后，就成了一个类似中国古代建筑的模型的装置。整个木盒结构放在一个现代人用的气垫上，气垫边缘放着几把木勺，一字排开看满有中国古代大船的船桨造型，别致又带有幽默感。直觉告诉他，在火热的香港巴塞尔，如果不立即买下来，这件作品很快就会被其他藏家买走。于是不到5分钟的时间，布朗当即决定把这件作品买下来。现在，这件作品已经运到了布朗的仓库中，他正努力将作品拼回装置。
关伟《云》铜雕
近几年，人们会发现布朗收藏的主要是年轻艺术家的作品，并且主要从一些年轻画廊中买作品。这其实是布朗一贯的做法，即使他收藏过方力钧、苏新平、刘庆和、申玲、王玉平这些知名的成熟艺术家作品，当年最开始收藏的时候，这些艺术家也都尚未被市场发现。
直到现在，他都选择在艺术家尚未被市场完全发现的时候收藏。因此，他喜欢关注年轻艺术家，以及年轻画廊代理的作品。空白空间、前面提到的那特画廊等，都是他最近时常关注并且收藏作品的地方。“我会看他们的艺术家是否是我喜欢的，以及他们展示、推广等方面的专业度。这其中很重要的是他们能否和艺术家保持长期的合作，这样才能保证艺术家今后的发展是良性的。”布朗和这些画廊都保持着很好的关系，甚至慷慨地向这些年轻的画廊人分享自己经营、收藏当代艺术20多年的经验——好的观念被推广，整个行业的专业度才会提升。这是布朗身为画廊人的一个美好的愿望。
