提琴收藏：不容小视的“国际通货”(二)

市场的严酷选择

国内提琴收藏市场与国外有何区别？杨小洋说，提琴收藏文化起源于欧洲。确切地说，来自于提琴的故乡意大利。17至18世纪，意大利克莱蒙纳的提琴制作艺术进入了黄金时代，安东尼奥·斯特拉迪瓦里家族以及耶稣瓜耐里等艺术大师制作了数量可观的精美乐器。历史上大名鼎鼎的乐器收藏家萨拉布艾伯爵在18世纪后期就已经专注于小提琴收藏。逐渐地，人们开始对18世纪顶级意大利制琴家们的作品陷入狂热。加之横扫欧洲的“帕格尼尼旋风”，最终，名曲需用名琴的观念深入人心。收藏名贵的抑或是制作精美的提琴，也成为欧洲各阶层的常态观念。

在亚洲，名琴的收藏集中在日本、新加坡、中国香港和台湾地区。历史上，小提琴的制作技术在百年前才传入中国，中国大陆的提琴收藏市场起步也比较晚，相比于亚洲其他地区，从数量和质量上来讲还存在一定的差距。但是，作为当今世界第二大经济体的中国，其能量与前景不容小视。

以最近10年来说，中国大陆涌现了不少致力于提琴收藏的有识之士，他们对于市场有着犀利的分析与冷静的判断，在收藏之路上无不体现着我们中国人的务实和精明。特别是，2015年成功来到中国的安东尼奥·斯特拉迪瓦里1727年制作的小提琴“杜庞将军·格鲁米奥”，犹如一声春雷，为提琴收藏文化在中国的发展确立了新的风向标。目前国内的名琴收藏家大多本着追逐精品的原则，正有条不紊地选择自己钟爱的乐器。

有人说，中国当代名家制作的小提琴，其身价已有所提升，甚至翻了一番，但是与国际大师制作的小提琴相比，其市场价格仍然偏低。除了国际制琴大师的名人效应，还有哪些原因造成这种现象呢？

杨小洋认为，应该客观去看待这一情况的存在。任何行业，特别是艺术领域，都是金字塔式的结构，能够站在塔尖上的人毕竟不多。不管是国内还是国外，情况都是如此，这不但是制琴家本身艺术造诣所决定的，更是严酷市场的选择。

当今世界，各行各业都呈现全球化的趋势，制琴业亦是如此。一位成功的制琴家其作品必定工艺上乘，音色和演奏实用性得到演奏家、收藏家、乐器商人共同认可的结果。而在全球化、信息化的今天，国籍、肤色、民族等条件也都不应成为限制制琴家被业内认可的屏障。

赵相斌表示，这个问题概念是缺乏实际调查研究的，其实中国本土制琴家的琴价与国际上相比并不是偏低，而是偏高的。如中国制琴师与意大利相同相近资历的制琴师相比较，中国的制琴师及其琴在中国的售价，基本比在意大利的制琴师及其琴在意大利的售价要高出两倍以上。所谓中国的琴价偏低是指工厂化或小作坊工作室的流水式的低端琴。而动辄几万的个人手工作品琴的国内价格并不算低，差不多达到或高于同资历制琴师的意大利当地价格，但国内名家琴一旦离开国内这个市场进入国际的话，价格就会大打折扣，这就是国内琴价的现状。收藏琴的入手价格很重要，如果脱离国际市场价格，就不适合收藏了。

理性收藏 绽放灵魂

从16世纪到今天，意大利杰出的艺术家们为后世留下了不少杰作。当然，在历史上法国、德国，甚至美国也曾出现过制琴艺术大家，他们的作品同样闪烁着人文艺术的华彩。

专家介绍，收藏艺术品其实道理相通，提琴也不例外。首先考虑的自然是名家名作、古琴和老琴。近现代非常杰出的大师作品也是可以收藏的。此外，除了藏品的历史人文价值，更要看重藏品的真伪、保存状况、音色以及市场升值空间等。当然，收藏提琴一定要根据自身经济条件及个人需求等因素，多征询专家意见，理性收藏，快乐收藏。

专家建议，收藏提琴一定要了解它最深处的文化以及精髓，如果作为投资，可以委托机构进行购买鉴别。收藏购买提琴，几乎没有降值的时候，因为它不可预估的自然环境和人文环境，比如木质材质、损坏程度等都使它的数量在不断减少。此外，如果仅仅把它当做冷冰冰的陈列品，那只体现了提琴一半的生命价值。让提琴发挥它的最大功能，与音乐家，与舞台交融，通过音乐家精湛的演技展现琴文化的魅力，绽放它另外一半的灵魂，才真正实现了它的收藏价值。

在提琴收藏或投资领域，国内不乏精英睿智之士，但作为拍卖行，如何做好名琴与藏家之间这种“媒人”的工作，是值得业内人士思考与探索的课题。另一方面，除了引进和学习国外同行的专业经验和素养，还应有计划地培养属于我们国内的专家团队，从鉴定保养维护以及估值等方面累计更多知识储备。只有这样，这门古老的西洋艺术才能真正在我们的土地上生根、开花、结果。（王妍妍）