青年鲁迅
1925年鲁迅为俄文版《阿Q正传》拍摄照片
鲁迅赠冈本繁《自题小像》诗 鲁迅手书1932年 北京鲁迅博物馆藏
“戎马书生”鲁迅自号戎马书生请人刻印北京鲁迅博物馆藏
北京大学校徽 鲁迅设计 北京鲁迅博物馆藏
拟播布美术意见书
鲁迅1926年购买的司徒乔水彩作品《馒店门前》
鲁迅收藏的司徒乔速写《五个警察一个O》 北京鲁迅博物馆藏
晋代爨宝子碑拓片鲁迅收藏 北京鲁迅博物馆藏
来源：中国艺术报
鲁迅的收藏反映了他的艺术趣味和艺术倾向，也是其美术思想形成的基础和来源。鲁迅身处20世纪上半叶，古代与现代、中国文化与外来文化相互碰撞与激荡。他的收藏涵盖了古、今、中、外的各类艺术品，显示了他广阔的艺术视野和独到的艺术眼光，也决定了他的审美和精神取向。
“世界的时代思潮早已六面袭来，而自己还拘禁在三千年陈旧的桎梏里，于是觉醒、挣扎、反叛，要出而参与世界的事业，我要说的小一点就是文艺之业。 ”（鲁迅： 《当陶元庆君的绘画展览时》 ，载《而已集》 ）
鲁迅的美术活动始自童年时代对美术的喜爱，他搜求绣像绘本，影描《荡寇志》 《西游记》绣像，读《诗画舫》 《山海经图》 《点石斋丛画》 ，这些儿时的美术读物内容和形象都富于想象，神话的意趣和绘画的意象给了他最早的艺术蒙养。之后他供职国民政府教育部，主管社会教育和美术馆、博物馆事宜，遍览国子监、雍和宫、历史博物馆等地所藏历史文物，大量接触古代艺术，闲暇时间搜集、购买古代碑帖及画像石拓片，抄写碑帖文字，且做系统整理和研究。许寿裳评价鲁迅：“搜集并研究汉魏六朝的石刻，不但注意其文字，而且研究其画像和图案，是旧时代考据家鉴赏家所未曾着手的。 ”展品中的《孝堂山郭氏石祠画像》 ，呈现了汉代人的朝会、宴饮、百戏、出行、骑射等生活场景，气势通达，形质古异。 《比丘与居士造像之一》自由舒展、简约悠游。《晋代爨宝子碑拓片》苍茂沉厚，真意弥漫。康有为在《广艺舟双楫》中评价： “宝子碑端朴，若古佛之容。 ”这些拓片是鲁迅收藏的六千余件金石拓片的缩影。我们从鲁迅书法中所表示出的恬淡自然，内敛含蓄，可知碑帖对他的影响。他设计的北大校徽将篆体“北大”二字上下排列，简洁明朗，蕴涵丰富。手绘火鸟图案乃古文字象形之活化。这些古典意象，折射着中国写意美学精神。
