余依兰，《Kinabalu Series：Huminodun》，digital print on Kodak Endura paper，106.5×204.5 cm（佳士得提供）据马来西亚艺博会和拍卖会公司执行长观察，马来西亚的藏家增长迅速，年龄愈来愈年轻化，特别是30至40岁的专业人士及年轻企业；拍卖市场最年轻的竞标者只有17岁。
从马来西亚Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基础建构》，于2013至2014年间的调查显示，觉得主导马来西亚艺术市场的，依序为私人画廊、藏家、艺术家、拍卖行、博览会、艺术媒体。（图表1）
图表1（来源：Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures，published by Rogue Art@2016）希望政府对市场能扮演更重要角色的占了52%，觉得国家美术馆应扮演更大角色占了61%，可见市场对政府的期许。（图表2）自2006年政府旅游部 推行艺术旅游（Art Tourism）及2010推介的“1个马来西亚当代艺术旅游”（1MCAT），从2014年开始已由马来西亚国家视觉艺术发展局主导全国各州属旅游部和 私人画廊，设计艺术营销活动，由基层开始带动市场。
图表2（来源：Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures， published by Rogue Art@2016）
Rogue Art也调查了市场需要增加的辅助资源，依序为：专业知识的支持、透明度、画廊、管理架构规范、经纪、拍卖等。大马因艺术教育的关系，缺乏专业知识人才如 艺评人、策展人、美术史学者及修复专才。目前只有少数从外国留学回来的大学教授或讲师，近年回教大学也开始培养修复专才。（图表3）
除了国家美术馆自70年代主办的新秀奖，2009年由HOM及GaleriChandan主办，30画友（30 Art Friends）赞助，为新进艺术家而设的MEA奖双年奖，提拔了新进的年轻艺术家，快速地打开了新一代的市场。
图表3（来源：Narratives in Malaysian Art 3-Infrastructures，published by Rogue Art@2016）艺术博览会与拍卖会
自2007年，当马来西亚还只有少数人意识到艺术博览会这项活动时，大型的马来西亚艺术博览会已悄悄地开办，当时才只有3千人次纪录，销售额马币 2.3万元。来年销售额倍增，之后陆续成长，至2014年，销售额已超过马币20.1万元，卖出作品有800件。2015年因经济及马币汇率问题，总额第 一次下跌至马币16.9万元，受到的主要影响因素首当货币下跌，政经透明度不够，体系还在起步中，缺少政府政策支持纯美术市场，比如文创拨款则属多媒体部 门。（图表4）
